行走山水间—画家杨林庚子春月皖南写生之一
每年的春秋两季，我总要带上画笔漫步其间，找寻那远逝的岁月，今年的三月与往年不同，病疫的阻隔，让每个人宅家数月，但是每一个春天总会准时到来，万物复苏，病疫渐去，带着久违的喜悦，漫步在长满青苔的石板小道，闻着花草的清香，醉人心脾，沐浴在大自然的怀抱中，顿觉神爽气清，寻一幽静处，漫不经心的让毛笔涂抹在宣纸上，笔墨渗化间，快乐之情无以言表！
从徽州的宏村，塔川，卢村到泾川的查济，章渡，赤滩，琴溪，以及芜湖的西河，响水涧与龙湖岸边……有着太多太多的感怀，就像这岁月沧桑的老宅，风雨沉沦，讲述着曾经的繁华，一切都会随着岁月的流逝，渐渐远去，生活不要太多，能开开心心的画画就好。
在中国的古建中，皖南的古民居，以白墙青瓦马头墙，影印在皖南的青山绿水间，而显得那么的青丽秀美，白色的墙远远望去，便使深绿色的山水透气而变的灵动起来，雾雨时节就是一幅天然的水墨画，飘渺虚幻，韵味十足令人神往。
可能是长久生活在这片土地上的原因，对于皖南的山山水水我有着特别的情怀， 闲暇时间我总是在皖南的村落中转来转去，看到适合的地方就心里记下，为的是留着机会去画一画，解解写生的情缘。
徽州古民居中，塔川秋色是摄影与西画的天堂，对于中国画来说也同样是不可多得的佳处，那就是徽民居特有的层次美。因为是倚山而建，无序而富有变化，加上木子树独特的枝干造型，有如虬龙生动又充满活力，老笔横写枝干，乱墨意点叶间，我特别喜画之。古民居的白墙由于岁月的洗刷，斑驳间讲述着曾经的故事，我用干苍的毛笔在宣纸上，点擦渲染间，便和古人在时空上，有了不可名状的沟通。
老屋特有的歪斜残破，正适合中国画的线不能画直，宜不要平行的画理，如老人白发苍苍，却骨格清奇。转换到画中，用笔宜生涩苍厚，在自然的扭曲中静静写出线条的质感，每一次的用笔，从湿润一直画到干苍皴擦，少用舔纸，让笔墨的变化在画面中自然完成。这是需要长期的积累，如这岁月留痕的老屋才能自然，而那些仿古的古建太过规整也无变化，呆板生硬缺少了很多自然的东西。
村落中最适合画的地方应该是村边村口，因为视野相对开阔，又有残破的院落篱笆 ，树与植被也丰富许多，农村的树不像城市，修剪的整整齐齐，很多是胡乱而无人管理的生长，是难得一见的芥子园画树蓝本。
我写生不喜用太熟的宣纸，宜八分生二分熟为妙，这样宜于控制好笔墨，自然渗化的韵味也足，毛一点的纸更利于苍润效果的表达，当然各种纸都尝试着画画，找到适合自己的才是王道。