王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人、西田主人、西田遗老、归村老农等，江苏太仓人。他善诗文，长分隶，博览古今名迹。他出身书画世家，曾投师董其昌门下。他曾任太常一职，明亡后选择归隐山林，潜心习画，致力于与文人艺士交流书画以及教授学生等事情上。除此之外，他还常购买、借阅心仪画家之作，加以学习模仿。他追随董其昌的脚步，画山水多推崇宋元画法，尤以元法为重，其中受黄公望的影响最多。黄宾虹在《古画微》中对王时敏有“布置设色，勾勒渲染，悉有根柢。于大痴墨妙，早岁即穷阃奥，晚年益臻神化”的评价。
王时敏《仿古人山水图册》为纸本墨笔、设色，每页纵28.7厘米、横20.7厘米，现藏于广西博物馆。此册引首题：“西庐逸兴，丁未嘉平，王时敏自题。”钤“王时敏印”朱文方印、“西庐老人”白文方印。尾页题识：“丁未冬日，仿宋元诸家十帧。西庐老人王时敏，时年七十有六。”钤“檂阁”椭圆印。由题识可知，此册页作于王时敏76岁之际，属其晚年作品。
图一为设色山水，左上角题“临赵大年”，钤“王时敏印”白文方印。赵大年即赵令穰，其作品多描绘水滨凫雁飞翔的情景，整体风格清新典雅。王时敏的此幅临仿之作乃青绿山水，以近景、中景、远景阶梯式布局。近景处碎石堆叠，柳枝垂岸，曲径与小桥相连，采用重设色、轻墨色的表现方式。叠石以淡墨勾勒轮廓，以三绿和赭石交织渲染。水边的青苔多以浓淡层叠的色点进行表现。近景与中景以小桥进行衔接。中景中，在平缓的坡岸上，两间茅屋被围拢在葱木叠翠之中。茅屋右侧的树木呈曲线式排列，蜿蜒融入远景的云雾中。远处，云雾笼罩，烟云与叠嶂相互缭绕，使得画面颇具缥缈的诗意。图二为王时敏仿王蒙之作。画面右上角的题款为“仿王叔明”，钤“王时敏印”白文方印。王蒙受赵孟頫的影响较大，同时又师法董源、巨然，集诸家之长并自创风格。王蒙的作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端，苔点多以焦墨枯笔点成。此幅仿作展现出画家对层峦茂树、溪流幽谷等江南山水景致的“王蒙式”刻画风格。近景处，一文人临水而坐，面前山涧溪水，身后松树挺立。中景处，山势走向蜿蜒，多苔点，墨色浓淡相交。远山巍峨，以淡墨染就。图三是王时敏对赵孟頫的仿作。画面右上端题“仿赵承旨”，钤“王时敏印”白文方印。赵孟頫崇尚“复古”。他引晋唐为法鉴，提出“作画贵有古意”的创作理念。实际上，从王时敏的此幅仿作中并不容易看出“赵孟頫”的成分。画面中，宽疏的皴法、层层渲染的设色都更倾向于元代后期的绘画风格。图四为王时敏仿巨然的山水画。款识为“仿巨然”，钤“王时敏印”白文方印。巨然师法董源，专绘江南山水，多以矾头画山顶，以长披麻皴画山石，林麓间多绘卵石，并掩映以蔓草，多设置细径、危桥、茅屋于画面。此仿作远山起伏平缓，以淡墨渲染，使得空间感得到拉伸。画面中景处山峦独立，山麓林木丛生，其间露出宅院屋宇。在画法上，此作以披麻皴为主，皴擦、点染相协，笔墨细腻而富有层次感。近景处的茅屋、草堂呈直线排列。屋旁土丘之上，高木三两一组，枝叶茂密，墨色浓淡相交，给人以层次感和韵律感。
图三
图四
大约在晚明时期，仿古山水画册开始流行，很多画家都绘制过此类仿古册，其中以董其昌及其传人王时敏所仿尤多。王时敏《仿古人山水图册》虽为仿古之作，却并不局限于对古人之作的详实摹写。他将古人画作中的结构特征引为己用，以丰富个人画风。值得注意的是，这类仿古册也是清初正统派画家最显著的商业标签。
来源：《中国书画报》
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