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宋代工笔花鸟集,那叫一个美!

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宋代工笔花鸟集


在中国画中,

凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画,

称之为花鸟画。

宋代是花鸟画的成熟和鼎盛时期,

在应物像形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。


宋《桑果山鸟图》绢本设色,纵25.5cm,横24.8cm

宋代是中国工笔花鸟画辉煌灿烂的黄金时期。

作为这一时期的主流,

花鸟画家们强调深入生活,注重写生。



宋《苹果山鸟图》绢本设色,纵24.8cm,横25.4cm

宋徽宗赵佶更是亲自带领宫廷画师

进行花卉写生的研究,

精细到要求画院的画家们观察

孔雀升墩是先抬左脚还是右脚,

画月季时要画出不同时态的花蕊

及叶子之间的变化。



宋《琼花翠鸟图页》

宋代花鸟画在追求精细入微描绘的同时,

将意境和情趣作为绘画的灵魂,

以诗意的笔触给我们留下一幅幅精致细腻,

玩味无穷的艺术精品。



宋《碧桃图》纨扇页,绢本,设色,纵24.8cm,横27cm

盛开的碧桃红白相映,

繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。

花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染,嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋,

然后填以花青和汁绿。

整幅画面赋色淡雅,自然生动,

体现了宋代册页画小中见大的风貌。



宋《霜篠寒雏图》绢本设色,纵28.1cm,横28.7cm

5只文鸟集于枯棘上,姿势各异,神态如生。

枯棘下的竹枝色黄叶疏,点明了瑟瑟秋意。

将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置,而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心,但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应,

如此布局使画面既错落有致而重心突出。



宋《青枫巨蝶图》纨扇页,绢本设色,纵23cm,横24.2cm

嫩绿色枫树一株,枝叶婆娑。

一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临,

与枫叶构成平衡的对角关系。

更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上,十分俏皮。

细线勾勒,笔若游丝,

使蝶与枝、叶的形态皆极轻倩灵秀;

设色淡雅明快,红、绿、黄对比鲜明,

给人以清新出尘之感,不落浓艳俗套。



宋《驯禽俯啄图》绢本,设色,纵25.7cm,横24.1cm

一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上,低头欲啄罐沿。

麻雀身系红绳,绳端拴一圆环,表示已被擒获豢养。

麻雀属难以驯化之鸟,画面中的瓷罐内虽有白米,雀却不食,表达了向往自由生活的心愿。



宋《豆荚蜻蜓图》蒲扇页,绢本设色,纵27cm,横23cm 

豆荚一枝,果实乍结。

一只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端,

压得豆荚微微颤动。

画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的轮廓,

用花青、石绿轻染,白粉点花瓣,

线条沉稳,色彩丰富,写实逼真。



宋《疏荷沙鸟图》绢本,设色,纵25cm,横25.6cm

残败的荷叶暗示了秋日荷塘的一角,

一枝枯瘦的莲蓬横出画面,鹡鸰栖止于莲梗上,

侧首注视着上方的一只小蜂。

鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了莲梗的两端,

而鹡鸰目向小蜂的视线,

则带动了观者的视线落于画面上方,

这种布局使画面显得既稳定又生动。



宋《秋树鸜鹆图页》纨扇页,绢本,设色,纵25cm,横26.5cm

秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上,

利爪紧握枝干,扭颈侧目似在谛听。

鸜鹆目光锐利,体态丰满,

而树叶则满布虫蚀,拘挛蜷曲,颜色枯黄。

构图奇崛突兀,迥异常品。



宋《瓦雀栖枝图》绢本,设色,纵28.6cm,横29.1cm

海棠一枝,果实散挂枝头,树叶已染秋霜。

海棠枝头栖息着瓦雀,

或缩颈养神,或整理羽毛,姿势各异,神态安适,

中间一只发现头顶树叶上落有小蜂,

昂首注目,张口欲啄,

小蜂似发现险情,翘尾开牙,准备应对。

此画面静中寓动,张弛有致,深合画理。



宋《夜合花图》纨扇页,绢本,设色,24.5cm,横25.4cm

夜合花一木两枝,

右枝花朵含苞未放,左枝花朵则半开半合,洁白如玉。花朵轻勾淡染,用白粉点画花蕊,

花叶先用细笔勾勒轮廓和筋脉,后用汁绿与花青染之。绿叶的穿插、向背、

前后层次安排巧妙,有着单纯却不单薄的艺术效果。



宋《梅竹双雀图》绢本,设色,纵26cm,横26.5cm

绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝,清丽冷艳。

两只鸲鹆棲于枝头,翘首顾盼。

鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,

近似“没骨”法。

梅花用白粉和淡黄色钩填,层次丰富。

竹叶用双钩法勾勒轮廓,

随后染以花青、汁绿、赭石等色。



宋《茶花蝴蝶图》绢本设色



宋《桃花山鸟图》



宋《荷花图》绢本,设色,纵35.5vm,横35.5cm

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