王献之《中秋帖》
《中秋帖》是《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本，原帖在“中秋”之前还有“十二月割至不”六字。帖用竹料纸书写，这种纸东晋时尚制造不出，约到北宋时方出现。从行笔中可知，所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝使用的是有心硬笔，吸水性较差，笔的提、按、转折往往不能灵活自如，常出贼毫，如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。清吴升《大观录》云：“此迹书法古厚，黑采气韵鲜润，但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。”据当代书画鉴定家研究，大多认为是宋米芾所临，故同样宝贵。
宋徽宗赵佶《闰中秋月》
北宋皇帝徽宗赵佶(1082～1135)，河北琢县人，是著名的书画家。未做皇帝之前，就喜好书画，与驸马都尉王诜、宗室赵令穰等画家往来。他的书与画均可彪炳史册，书法师黄庭坚，后自创一种瘦劲锋利，如“屈铁断金”的“瘦金体”。擅长花鸟画，受吴元瑜影响。赵佶画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动。其人物、山水画等自成“院体”，充满盎然富贵之气，令花鸟画步入其全盛时期。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。
《闰中秋月帖》是一首七言律诗，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。
宋米芾《中秋诗帖》
米芾(1051-1107)，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
张大千《嫦娥》
《嫦娥》为张大千先生于1935年所画，签题是由著名花鸟画家于非闇先生题写的：“嫦娥图，大千社兄画赠晓东社长，乙亥秋九月，非厂题签。”晓东为北京印社副社长戚晓东。
湖北人民出版社2002年出版的《张大千》一书中记载了张大千与于非闇的相识。张大千与于非闇早在20年代末就在北平相识。张大千二三十年代好胜又好动，经常来往于北京，观摩、旅游、举办画展、结交名流前辈。画坛同道也颇钦佩他的才学和为人，尤其是年长大千11岁的于非闇与长须飘忽、才学纵横的大千性情投契，以其报人的身份不断地为大千撰文宣扬，这样，大千的声明也在北京渐渐地响亮起来.说起张大千与于非闇就不得不提起三十年代发在北平画界的徐、张笔战之事。
张大千《蟾宫折桂》 立轴 设色纸本 1929年作
题识：广寒宫阙旧游时，鸾鹤天香卷绣旗。自是嫦娥爱才子，桂花折与最高枝。己巳（1929年）四月，大千居士张爰，作于大风堂下。钤印：张季、大千
钱杜《浔阳月夜》
钱杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘(今杭州)人。树弟，官主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，足迹几遍天下。工诗宗岑、韦。善书、画，书摹褚、虞。山水以元人笔墨运宋人丘壑，幽秀细笔，尤得力于文征明。过于细弱，缺少魄力。花卉法恽寿平，人物、仁女靡不精雅。间为金碧山水尤妍雅绝俗。画梅师赵孟坚，幽冷疏散，可与金农、罗聘并驾。有皋亭送别图卷藏故宫博物院。着松壶画忆、画赘并诗存。卒年八十二。《练川中人画像小传、墨香居画识、墨林今话、桐阴论画、清画家诗史》。
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