“三弯腿”图解与家具鉴赏

三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一，展现了明清家具经典的造型美，成为明清家具的一大亮点，在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。

何谓“三弯腿”

三弯腿，又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

（三弯腿圆香几的结构图解）

根据历史文献记载：“西晋时期盛行曲形凭几，有‘曲几三足……以丹漆之。’其形扁园呈二足条状；下有三高足，足端向外移，仿兽腿形，其功能与椅子的靠背，供坐卧扶靠用。”因此可以得知，我国最早的三弯腿的雏形出现在魏晋南北朝时期。

经过不断的发展与完善，到了明清时期，我国三弯腿制作工艺臻于成熟。将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。

三弯腿的足部，大都有装饰，常常加有托泥，这和西方腿形的完全扩张态势不同，裹脚枨和托泥的运用束缚了原有腿形的外捺，更显家具的力度。

“三弯腿”造型的高矮之分

明清家具中的三弯腿可分为高型和矮型两种，两种脚型各有特色。

1、高型三弯腿：常见于香几等高型轻型家具中，如香几的高型三弯腿，刚柔并济，通过考究的弯向、比例、细长与末端扩大成粗壮的马蹄，在细节上显示了它的无穷内劲；其腿弯又与横向S型壶门牙板一气呵成，极其流畅、圆滑；高型三弯腿的外翻部分是整个脚型中的点睛之处，常使用的装饰图案有外翻如意云头足，足端雕卷叶纹或卷草纹，卷云纹，或足端上翻雕镂空花叶，一般足下端承圆珠，落在几座或者托泥上，极尽装饰美。

清乾隆 紫檀高束腰蕉叶云蝠纹三弯腿带托泥香几（成对）：此对香几原为恭王府旧物，上世纪初经日本山中商会流出海外。香几几面为方形，面下带挂沿，铲地浮雕宝珠纹。方瓶式高束腰，雕有肥厚的蕉叶纹、瓜棱和宝珠纹，造型传神逼真。披肩处的雕饰遒劲细腻，有石雕之韵。四面牙子上雕刻云蝠纹，取其形似，刀法圆深柔婉、形态活泼。牙子与腿圆角相接，挖缺做三弯腿曲线流畅，外翻如意云头足，下承托泥，装龟脚。此对香几体态流畅，优雅委婉，比例完美，是典型的乾隆时期宫廷家具。

2、矮型三弯腿：常见于床榻等承重型家具中，以其大弯度显示其外柔内刚；同时也常出现在炕桌、炕桌家具中。矮型三弯腿在足端一般为内翻，以内翻云纹马蹄为常见，从力学角度来看，这种造型也十分利于床榻等重型家具的承重。从三弯腿匠心独运的线性设计来看，明清家具不仅仅是造型上风格独特，哪怕是腿子的线性变化也充分考虑到了造型结构的科学性，是形式和功能的完美结合。

明 黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌：此炕桌造型及雕饰均为明式，比例优美纤秀。冰盘沿下接束腰，牙板上雕饰卷草纹，为晚明流行的家具装饰题材。牙腿相交之处，浮雕对称的如意云纹，三弯腿足部做成如意云纹状，与肩部纹饰遥相呼应。

“三弯腿”的首选材料——黄花梨

由于三弯腿弯曲度比较大，对木材的要求甚高，而黄花梨木性稳定，不变形、不易开裂、不弯曲，有一定的韧性，非常适合制作三弯腿，其他木材则较难胜任。另外，紫檀也十分适合制作三弯腿，紫檀成器后不上漆、不变形，不易朽，经长期自然氧化成凝重的降黑色泽，可世代相传。明代起即被皇家视为美才，入清后朝廷将紫檀列为宫廷家具制品的首选用材，意欲独占。

黄花梨、紫檀性坚质密。经长期使用器具表面会自然产生酷似角质的润泽外层，即“色浆”。被公认为世界上最高贵的家具和木雕用材。

明 黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌：此炕桌桌面攒框镶面芯板，起拦水线，冰盘沿打漥，高束腰加矮老，壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线，三弯腿，外翻马蹄足，底端支以方足。炕桌选料精美，造型古朴，线条有力，实为佳作。

[结语] 明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。

如何鉴别清式家具

如何鉴别清式家具，中国传统家具工艺发展到清朝的雍正、乾隆时期，形成了有别于明式家具的又一个流派：清式家具。清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。这时正值“广式家具”盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。

1、看铜活件，老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选[2]用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的版子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。

2、要注意是否有翻修痕迹，有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。雕刻方方面也值得注意，从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。

3、要看包浆是否自然。明清古典家具一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆，新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。明清古典家具木纹也需要特别注意，有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来，硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

4、看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。家具的底板和抽屉板也是需要注意，比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明机器加工的，肯定是新仿的。