让你的相机会说话 镜头焦段的选择技巧

变焦与定焦
如果我们见过一个拿定焦，一个拿变焦的人同时在拍照，会发现他们的拍摄行为截然不同，而且最后观看照片，往往发现持定焦者能获得更多的观看角度和可能。

此中的奥妙或许就在于，持变焦的人，选定一个角度之后，就会站定不动，然后不停旋转手中变焦环，或者在不停更换自己的镜头，往往懒得再走动一下。这种情况里面，事实上不管换到哪个焦段，拍摄的角度都是单一的，固定的。长期保持这样的拍摄习惯，会使照片风格和语言越来越固化，拍摄时的思维也变得越来越懒惰，摄影水平也难以得到真正的提高。

而定焦者的拍摄往往由于焦段的限制，需要不停的上蹿下跳，左右思量，位置的移动往往带来了更多的观看变数，同时，眼睛离开了取景器，去观察拍摄对象与周围的环境，也刺激了对不同呈现可能的思考，事实上，这一点观察和思考的时间，在拍摄中，往往决定了一张照片的成败。

如果要用十秒钟的时间拍摄一张照片，利用九秒的时间去观察和寻找角度，用一秒的时间调整相机参数和按下快门，而不是把时间浪费在取景器里，往往成功率会高得多。

从这一点而言，我往往会给初学者推荐一只价值700元人民币的50mm 1.8镜头，而不是一只价值12000元的28-75mm 2.8L专业镜头，前者不但能在光圈与景深上有更多的作为，更重要的是对摄影的镜头语言能有更多的训练，也更容易得到摄影的进步。

对于变焦和定焦，事情往往还没有那么简单，摄影史上许多大师，往往只执着于一个焦段，被选择的最多的是50mm或35mm，这个焦段的选择，往往和一个人的阅历和人生观有关，有些人会看得更专注一些，有些人会看得更广阔一些，不同的人生观必定导致选择不同的观看世界的方式，也就会有不同焦段的选择，这个问题在下文还会详细分析。

要学会使用所有的焦段并不困难，但是要用好一个焦段，却没那么简单，甚至要花一生的时间，一个固定焦段长期的观看训练，因而产生的镜头感，往往凝聚了摄影师的学识、阅历与气质，带有强烈的个人风格，这种风格的产生需要摄影师和镜头长期的磨合，以至于相机已经成为感悟世界的另一只眼睛，无需思索，毫不犹豫。

按照我的理解，可以做到在观察之后站定，举起相机，无需看取景器，按下快门，得到的照片与构思的一样，可以算是对一个焦段熟悉的入门。至于人机合一的高级境界，只能靠缘分，还有很漫长很漫长的时间在一起吧。


50MM标准镜头：平静的叙述
50MM，又称标头，非常不招初学者喜欢的焦段，往往因为最接近人眼观看世界的视觉，往往使得拍摄的照片既没视觉冲击力，也没奶油般虚化的背景，江湖上有“标头无用论”相传，要用好标头，确实需要下一番苦工不可。

该从何入手呢，只用50mm镜头的大师布勒松说：“摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一，便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝，便可以将透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主。然而，对照片进行构图所需的时间，几乎是跟按动快门的时间一样的短，因为两者同是条件反射而已。”

现实世界如此丰富复杂，在镜头范围里，哪些元素应该出现，哪些应该舍弃，相机轻微的位移会带来怎样的透视变化，按下快门那一瞬间，元素之间的相互关系应该是怎样，这些摄影里需要解决的相当重要的问题，都需要在举起相机取景之前解决。

50mm接近人眼视觉的优势，可以方便地让人在现实世界与取景器之间无缝地切换，以此完成从现实3d世界到照片2d世界的转化，可以更快的培养起这种条件反射下的镜头感。

我一直以为镜头感是摄影师风格最本质的东西，50mm的镜头感，建立在与被拍者者不远也不近的现实距离与心理距离上，形成一种既不张扬也不含蓄的叙述风格，从镜头语言而言，可以比喻为一种宁静的叙述。

最惊心动魄的故事，往往可以用最宁静的叙述完成，而且这种宁静，会让故事更为真实可信，不夸张，不渲染，让观看者回归拍摄内容的本身，也是初学者首要掌握的表现技巧。

个人十分偏爱50mm，经常只带一个50mm晃悠，在这个焦段里，不会有难以忍受的广角变形，也有合理透视空间感。

拍陌生人的时候，50mm还常常被我用来偷拍，很多场景只有偷拍才能保存原有的气氛和意境，50mm虽然不太近，可是也不太远，要偷拍得手，往往要事先做好环境的观察，一旦举起相机，很可能你没有构图和对焦的时间，所以构图要在心里预设好，相机的焦点、曝光、景深也要预先调好，举起相机的同时按下快门，才能称得上眼急手快，此外，拍照前，逃跑路线也要先观察好。

如果你喜欢用相机平静地讲故事，那么我会推荐你用一只50mm镜头。

50mm镜头，光圈2.8，使用了偷拍的手法，让现场的气氛得以保存，2.8光圈可以适度虚化背景，但不太虚的环境气氛保留，50mm焦段能保证拍摄时楼房的垂直水平线不至于变形，更有真实可信感。