国家画院名誉院长龙瑞：当代山水画将往何处去？这是我们现在值得研究的问题。

龙瑞，1946年生，笔名大龙，四川成都人。1966年毕业于北京工艺美术学校。1979年考入中央美术学院中国画系山水画研究生班，为李可染先生研究生。2001年任中国艺术研究院美术研究所所长，2003年任中国画研究院院长，2006年任中国国家画院院长。中国国家画院名誉院长、中国美术家协会理事、中国画艺术委员会主任、文化部“德艺双馨”艺术家、国家一级美术师、博士生导师、中央文史馆馆员。

中国山水画改革开放以来受“西风东渐”影响更大，开始了各种笔墨的尝试，但是大部分都是简单地把西方的艺术模式挪移到中国画，这种方式首先比较肤浅，其次内在的艺术取向也不明确，目前迈入瓶颈。近几年我们开始反复强调传统的重要性，落实在山水画中就是强调山水画的文化精神，到现在整体的山水画发展还是比较快的，技术层面上都有所提高，但是在艺术的方向、精神上面临一些问题，当代山水画将往何处去？这是我们现在值得研究的问题。中国画特别重视社会审美变化，当下大家都比较喜欢具有正大气象的雄浑博大的作品，这种大气象的风格和宋代作品是相吻合的，而目前这种风格的成熟还有待于发展。我们应向李可染先生学习，坚定“给河山立传”的艺术追求。

黄宾虹之所以受到当今众多关注，就是因为他已经在激活中华传统文化上做出了一些贡献，已经通过摸索有了一些经验。总结宾虹，实际上就是总结中国山水画走到今天所面临的的问题和可能的解决途径。比方说宾虹从笔墨上坚守了中国山水画的核心价值，同时在技术上也做出了很多探索。

对于画界的“黄宾虹热”，龙瑞的看法是：“现在许多学黄宾虹的人，学不了或使不上黄宾虹的东西。什么原因呢?首先是功力达不到。没有他那样的功力，不到那种火候，笔道没质量，就是画得再厚，也不行。第二是不善于程式化、符号化，摆不脱形似。笔墨没地方去了。”近20年，黄宾虹晚年山水成为许多人摹仿和追逐的目标，但迄今为止，似乎还没有获大成功者。龙瑞说没有黄宾虹那样的功力学不来黄的笔墨，是有道理的。