瓷器中有个类别叫“仿生瓷”，长期以来被收藏界远远低估了它的艺术价值。所谓仿生瓷就是用陶瓷艺术仿造现实生活中其他生物或器物的质感或造形的艺术再造。制造业的人知道，凭自己的技术条件任意地制作器物或产品并不难，而如果要模仿某种器物或产品，并且要做到惟妙惟肖、真假难辨那可就十分困难了。
仿生瓷，笔者孤陋寡闻最早见于元瓷，有位藏家收藏了一些仿漆器的元代瓷器，非常珍贵。明代也有仿生瓷，但是也还是不多。仿生瓷在乾隆一朝达到了巅峰，品种多技艺高，绝对是“前无古人后无来者”，清晚期逐渐衰败，至民国现代可以说已经没有了。现代也有，但是属于工艺品类，缺少艺术性。
为什么乾隆时期仿生瓷有多又好呢，恐怕与乾隆个人喜好有关。乾隆是清代第一个生于北京并成长在盛世的皇帝，优裕的生活和阅历使得这位皇帝见多识广，喜好奇巧之物。因此，当时的瓷器创制了许多新品种，如仿铜器、仿木纹、仿竹器、仿象牙、仿漆器、仿玉器、仿石器及各类仿生瓷。仿生瓷不仅形似，且釉色、质感、造型、色彩和纹理都栩栩如生，几乎可以乱真。《古铜瓷器考》中说“有陶以来，未有今日之美备”，就是对乾隆时期瓷器艺术的中肯评价。
元代仿嵌宝银器珐琅彩瓷，银器的金属质感和嵌宝石仿得惟妙惟肖，器身涂金属质银色釉以达到仿银器的质感和色彩，“镶嵌的”彩色宝石也是珐琅彩釉模仿的。
这件元青花八棱梅瓶，局部仿银器质感，镶嵌的宝石是真的，估计是石英猫眼效果石。
乾隆仿竹编器的黄釉雕瓷，造型极其规整，比例协调，制作精美。黄釉色阶调整得很到位，颜色与干燥竹子几乎可以乱真，并且完全符合乾隆柠檬黄的特征。釉水厚润，晶莹剔透。黄釉面开满小纹片和生成的老化氧化膜。尤其圈足的处理，不仅仅是构思奇妙，精度更是令人赞叹。因为是巧妙地利用竹节作为支点的，而竹节仅仅略高出估计零点几毫米而已。
乾隆仿太湖石的天蓝釉笔山，看似简单，仿出天然岩石的造形风格并非易事。
乾隆乌金釉加上古铜釉的饕餮纹兽耳尊，此器形为春秋时期的青铜器尊，通体施乌金釉为地，点上表达绿铜锈的蓝绿釉斑点，以及斑点之间的间隙布满斑状的纯金二次低温复烧，没有仔细欣赏和把玩过青铜器的人是看不懂，艺术家的创作目的和鉴赏家之间的理解永远是有差距的，谁能看出这件艺术品的美？感受到的是怎样的美？市场该如何评价它的价值？
乾隆金彩古铜釉天球瓶，乾隆时期创烧了不少的釉面风格和纹饰各有差异的古铜釉，意图表现出青铜器厚重沉稳、古色古香的意境。此器就是一件仿古铜釉的杰作，通体施红釉为地，点上表达绿铜锈的蓝绿釉斑点，以及斑点之间的间隙布满斑状的纯金二次低温复烧，并且在圈足上了护胎釉，不使胎泥裸露出来，足底也是满釉，确保整器的金属质感。
乾隆仿生陶瓷中仿古铜釉作品比较多，即仿青铜器的斑斑铜锈的古朴色彩和铜器的质感而来，仿古铜釉陶瓷出了乾隆一朝前后都没有人做，工艺难度大、成本高、会欣赏的人群极少，所以乾隆以后就很少有人愿意做了。
乾隆仿青铜器锈斑的出戟尊
乾隆木纹釉四方瓶，仿生陶瓷归纳起来两大类，即仿生物实物形态的，例如仿水果或生物，非常逼真；还有一类是仿材质的，例如仿漆器、仿青铜器、仿锡器等等。此器是仿木纹，要知道，人工绘制天然纹理的难度是非常大的，可是此器釉面无论是质感还是色调或是纹理都很自然。
乾隆仿木纹釉宫式碗
乾隆仿金器的金釉碗，在薄胎宫式碗的内外包括圈足全部施以金色釉仿出纯金器的风格来。器外周用红彩手书隶书诗文杜甫的《古柏行》。
乾隆仿金器的金釉加上仿雕漆宫式碗
乾隆仿金器的金釉鼎式炉
乾隆仿漆器质感的大罐
这些栩栩如生的器物都是清代的仿生瓷器
（部分图片源于网络）
收藏家对藏品不但要有“看得懂”的能力，
还应该具备“会欣赏”的素质，
进而达到“能陶醉”的境界。
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