宋朝有一个大书法家叫做米芾，此人一生宠命优渥，又有着极高的艺术天分，加之勤奋刻苦，对于晋唐书风更是登堂入室，凭借自己高妙的书艺，他生平极少服人，他不仅看不起“二王”，对于颜真卿更是骂其为“丑书之祖”。
但他对于孙过庭则青眼有加，对于孙过庭的书法更是膜拜不已，他在《耆史》当中说：“凡唐草得二王法，无出过庭之右。”
这句话不难理解，唐代的书法高手都是学“二王”的，草书也不例外，没有人能够脱离开唐人书法的法度，而在这些群体当中，没有人能够比孙过庭更出色。
孙过庭是唐代所有的有名望的书法家群体当中，官职最低微的，并且根据史料记载，他也不是书法“笔法”的传承谱序上的人，也没有经过一些高人传授“笔法”，但他对于“笔法”以及其源流的理解，从《书谱》的论述当中不难看出，已经卓然于时代之林。
而书法史只记载他“专精极虑达二十年，最后自学成才”，在唐代的书法圈当中，孙过庭是唯一一个自学成才的大师，并且他的书法以及书法理论甚至影响了中国书法史千年之久。
孙过庭目前被学术界确定的真迹只有一件，这件不是《书谱》，而是他的《草书千字文》，这件作品乃是他38岁所写，与“千字一同”的《书谱》不同的是，这卷作品用笔十分丰富，能够将秀逸婀娜与挺拔刚健完美融合在一起，并且能够将所谓的“古质”与“今妍”完美融合，达到了一种至真、至纯、至善、至美的境界。
在《书谱》当中孙过庭对于用笔的高明之处，概括成了下面一段话：
一画之简，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪艺。
而在这部《千字文》当中，他将这一点应用到了极致，此卷每一个点画都精微而细腻，藏头护尾、起伏震动，妙合天成。
孙过庭最可惜的是英年早逝了，倘若他能够得享遐龄，其书法造诣甚至不弱于晋人，后人评价他：
卒于洛阳客舍。博雅能文，工真、行、草书，尤以草装擅名。师法王羲之、王献之，工于用笔，儁拔刚断，肇势里劲，后世学者宗之以为法。
此作学问极好，精擅诸体，尤其是草书更是无人能及，从“二王”处学得笔法，点画之功，屈金断铁，乃是后世学习草书的教科书。
他的这件《草书千字文》用笔极为含蓄，将所有的动作藏于点画之中，所以韵味极为深沉，临摹此作细细品味其内在的含蕴，你会发现，其水平殊不在张旭、怀素之下。
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