明代画坛有一个有意思的想象，画家群体多才多艺，即便是职业画家也有学术研究方向。比如明四家中的仇英，有人觉得他出身低微只会画画。其实不然，仇英曾经仿宋代《清明上河图》画了一幅长卷，他巧妙地将苏州繁华胜景入画。这样“改头换面”的创作能力也说明仇英在风物研究方面超人一等。画家除了具备专业技能，又拥有扎实的学问，使得明代的绘画既有主流风格，又有个人创新。在明朝中后期，有一个官场小吏通过书画作品让今人记住了他的名字。这个人叫做詹景凤，安徽人，他在世时有人就把他和文徵明的艺术成就相提并论。詹景凤擅写草书，传世作品有临怀素草书《千字文》。詹景凤在绘画方面的成就略逊书法，擅长创作花鸟画。
《秋江禽戏》创作于万历壬辰年，公元1592年，时年詹景凤61岁。这幅作品描绘了秋高气爽之时，江边石畔有几只水鸭在江中嬉戏。天空中飞来一群禽鸟，似乎也要落在江中苇荡处歇息。画中水鸭运用兼工带写笔法，先用浓墨勾出大翅羽毛再积染颜色，最后用淡墨补足水鸭的结构。运用兼工带写的技法描绘，让作品多了一份天然灵气。好的花鸟画在技法上要描摹精准，在构图上要有繁有简。这幅《秋江禽戏》呈对角构图，天上的飞鸟与江边的石矶分居画面的左上与右下方。这样构图的好处，可以尽可能地扩大画面空间感。空间感在绘画作品中很重要，尤其像花鸟画这样描绘自然美景的作品，如果不能画出空间感，所有的内容都堆砌在一个平面，作品会显得呆板而无生趣。
詹景凤在画中题写了一段长跋，写出他画这幅作品时的得意神情。詹景凤画禽鸟是学习北宋赵令穰，作品构图设色学习了北宋惠崇，整幅作品流露的审美情趣是学习唐代的王维。从这段跋文中可以看出来，詹景凤对自己的这幅作品十分满意，他兼具了三位名家的特长，综合在一幅作品之中。这样直白地夸赞自己在古代画家中是不多见的，结合詹景凤擅写草书，可以推测他是一个洒脱豪爽的人，如此不遮掩地表扬自己也算符合他的性格。客观地讲，这幅《秋江禽鸟》没有詹景凤自己夸的那么好，作品中江面与天空的交融还显得有些局促。
明代花鸟画发展经历由学习宋代院体走向写意泼墨的道路，詹景凤的作品兼工带写，正好处于发展道路的承前启后阶段。艺术创作风格不是一成不变的，就是因为有了不甘于承袭前人，勇于探索的画家出现，艺术创作的风格呈现出多元化的特征。詹景凤作为明代花鸟画“转型期”的画家，他的作品值得关注。
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