《中国画的边角》

中国花鸟画中的边角，历来被无数画家所看中，对于他的重视可谓是不言而喻。因而对边角的运用成为画家的重中之重。

到底应该怎么去处理，怎么应用还需要费尽心思，需要一番冥思苦想，巧妙经营，方可不失边角，近代画家潘天寿曾经讲过:“画事之布置，必须注意四边，更必须注意四角。山水画有山水画的边角，花鸟画有花鸟画的边角，人物画有人物画的边角。”画之边角和题款有相互关系，必须加以注意，画之四角四边，使与画外之画材相关联，气势相承接，自然能得气趣于画外矣。第一重视边角的作用，第二边角对画外之画材和气势相承接都有关联，方能得意趣于画外。它和辅脚的发现，边角的运用，都有关系。潘天寿先生的画就是由于我这样才得以出奇制胜，才能于百万画家中鹤立鸡群。

边角的运用，一张纸不论它的大小，都有四边四角，一般不提这些潘天寿先生强调四边四角。他为了出奇制胜，特别重视边角的运用。他把主体安置在四边四角，是出奇制胜的方法之一，由于中间是四平八稳的地方，人人都用。只有从来都不用，唯我独用，才能与众不同，所以潘天寿先生强调文章还是要在四边四角做功夫。至于怎么做，还需要画家个人综合素质来决定。

对于边角的运用，潘天寿先生特别重视边角，他认为上下左右四个纸边的作用，一则是要区别对待，画材的安置必须有多有少，面积的占用，必须有大有小，物体的布陈，必须有虚有实，份量的安排，必须有轻有重。这样才能变化不一，产生轻重虚实。如上边多了，下边要少;左边重了，右边要轻;这边空了，那边要实

，四个纸边都不可等同。只有这样，四个纸边才有变化。因此我们在创作绘画时特别要注意纸边的利用。从一边画进。上下左右任意选一边把画材由外到内画进。

从两边画进，上下左右任意选两边。把画材由外到内画进。也可以从三边画进，任意选三边，把画材由外到内画进。更可以从四边画进，四边都利用，构图就繁复耐看，如果从一边画进，构图比较简单。容易单调，小幅构图，一定要利用两个纸边才能繁复。特别是大幅构图，一定要利用三边或四边安置画材。只有上下左右都被利用了，才能四处布满，内容丰富，相互照应，自然耐看，方能引人入胜。

还有一种构图，它是由内到外的。把物体从纸内某一部分起笔，渐渐画到纸边，再向外伸展。可以从一边画出，也可以两边，三边甚至四边画出纸外。但必须随时收回纸内。不然散在外面，无法团结起来，不合“起承转合”的要求。所以这种构图比较难处理。很少有人运用。至于四角的处理同样注意“空” 和“实”切不可左右皆空或左右皆实，也不可上下皆空或上下皆实，应该是左角空了，右角要实，上角空了，下角要实。而且四个角的空度，应该没有大小不同的区别，才有变化。只有无前景的人物和钵古花卉的构图，四边四角均未利用。