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他被成为远大的“黄荃”,特别是他的墨花墨禽开一代先河!

他的墨花墨禽开一代花鸟画之先河,人也被称为元代的“黄荃”,他就是王渊,生活在公元13世纪到14世纪中叶这段时期,具体生卒年不详细,元代著名画家,工花鸟、人物、山水。他曾经在天历年间与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画,这史料有记载,可以证明他和唐棣生活在一个时期。

根据调查得知他和陈琳都出自于赵孟之门,受赵影响,他也以古人为师,突破宋院体工丽纤巧的成规,以黄筌写生为体格,吸取扬无咎、赵孟坚等文人水墨画法。

以水墨代替丹青,注重墨彩的浓淡干湿,变化丰富,气韵温厚,笔墨工整中略带写意,开创了元代花鸟画新风尚,在当时及对后世具有较大影响。

特别是王渊的《竹石集禽图》图,可以说是他的精品之作,这件作品笔意秀劲,墨色清新,格调高雅,意境清幽,在花鸟画领域王渊尤精绘花鸟和水墨竹石,被称为当代绝艺,同样也被誉为“元代的黄荃”。王渊笔下的花鸟画,尤物起初学黄荃,所以他开始也是工笔重彩。中年多是精工艳丽的笔触,但是流传下来的作品却很少。

小的时候也受到过赵孟的指教,而赵孟提倡时古人,受赵孟思想的影响,他也师古人,所画皆师古人,无一笔院体。其中山水画师郭熙,花鸟画师承后蜀黄筌,人物师唐人吴道子,人物画注重用笔,但是对墨色不注重,史称“有笔而无墨”,自成风韵。

而他流传下来最多的题材,大多以水墨花鸟竹石为多,墨色渲染,浓淡有致,以无彩胜于有彩,作到“墨具五色”的艺术效果,并于秀丽之中见得浑朴,勾勒与渲染二种画法,各尽其妙,写实与写意都有天机溢发之感。他被誉为“元代的黄荃”。

元朝绘画从五彩工笔到水墨写意,从严谨富贵到简洁清逸,从宫廷院画到文人画为主流的关键时期,也在于统治阶段,宋朝的黄帝为文化艺术,绘画特别重视,所以导致社会上的画家,文人向之靠拢,也有画院,自然有了向黄帝提倡的方向发展,而元代没有画院机构,而汉人被打压,精工细作也比较费时间,哪个时候大多数人温饱都解决不了,哪有那么多时间继续胡精工细作的画。

绘画形式的变法自然就顺理成章了,再看看一些待遇比较好的人,人家不为温饱问题担忧,他们的画则比较精彩,而且功力也比较深厚,赵孟的待遇比较好,得到统治阶段的欣赏,也利用这个机会培养了一大批画家,他的绘画就比较全面,宋代得到欣赏,元代同样如此,再看看在野的生活条件比较差的画家,作品好的不多,而且作品的数量也少。

所以说一个时代绘画形式的变化和时代的物质条件有很大关系,一个快要饿死的画家还会有精力去画精工细作的画吗,精神层次再怎么高的人,你饿他三四天,你看他会怎么做,他不可能还想着去作画或者别的,一定是先找吃的,一个饿到极点的民族会怎么样,首先就会推倒统治阶段,哪个时代都一样,国家武力在强大,面对全国的人民同样完蛋。

我就不信,军人没有父母,没有家庭,他会听统治者的话去想他的父母亲人开刀,所以当人民的统治者干起来,统治者自然灭,毕竟统治者也是有人民给支撑起来的,水能载舟亦能覆舟。

尤物赵孟在画坛的地位自己他的绘画造诣,自然成为画坛为领军人物,当然比他优秀的人很多,很多人选择隐居,比如钱选就是赵孟的前辈级别的画家,而赵孟能被重用也就和统治者采用以汉治汉的策略有关系,能得到统治者的欣赏,有时候不一定是才艺过人。

社会中每一个行业的天才,大智慧的人在乱世一般都选择了避开人们的视线,大多是隐居,这是一些高人的做法,而才能一般的人大都在闹市,殿堂,比如你看三国时期司马懿,诸葛亮等人的老师,当时被称为高人,他们都是隐居修炼,鬼谷子同样如此。

所以说论绘画难以,赵孟很厉害,但是被他更厉害的人也有,只不过没有被历史记住,也就不被人所知,而元代墨花墨禽的兴起也是继承了南宋的在野的一支,是苏东坡,文同等人提倡的士大夫绘画的一支,主要还是靠强大的文化内涵支撑起来的,早期的士大夫画没有绘画规则,他们借助文化地位来说事,后来逐渐吸收绘画的一个法度,使得文人画更加完善,也就成了主流。

元代绘画能强大起来,也就得益于赵孟等人的大力提倡,赵孟本人的历史地位加上他在在文化艺术领域的造诣,在赵孟的巨大光辉的掩盖下,向他靠拢的画家很多,自然就形成了一股势力,而赵孟又受到钱选等人思想的影响,提倡作画贵古意。而更多的是倾向于董源,巨然,使得元代有了学习董源,巨然的浪潮,而且家家都学,单纯学习李成,郭熙宋代主流的就很少。

果然都是此伏彼起,宋代李成,郭熙引领画坛百年有无,元代成了董源,巨然,而元代是赵孟等人大力提倡的远古,宋代学习李成,郭熙等是皇家喜欢提倡的远古,无论什么时代,都和当时社会上有头有脸的人物的喜好有关系,紧跟着也就引起了一股潮流。

元代画坛赵孟画坛盟主的地位不可动摇,他几乎是一呼百应,作为文化艺术界大佬,也经常和文人们走动,比如曹知白,黄公望,倪瓒,等画坛比较优秀的人物,这也使得不管是宫廷,还是社会上,绘画的风向都朝着一个方向发展,也使得元代文化艺术的大一统。

这是任何一个朝代都没有的,其他朝代都是几股势力并存,而现代方向一致性发展,清一色的文人画发展,不管是山水,花鸟还是人物,都难得统一特创作思想,在这一指导下风格自然就很快形成了,而且在很短的时期就形成而且成熟了。

画家王渊也是受其影响的画家之一,到了元代中期这种绘画成熟了,也就诞生了后来的元四家等一些大师级别的人物。而王渊,就整个中国绘画史上虽然说不是很突出,然而只要对中国花鸟画有所了解的人大都会知道,他对墨花墨禽这一块所做的贡献是非常大的。

去看王渊的作品就明白了,他的花鸟画给人以接近气势磅礴的感觉。我们不得不感叹这位画家令人惊羡的艺术造诣,同时又被其画中别样的意境所打动。他的上承南宋之遗韵,下接元朝墨花墨禽之主流的画家,他的绘画起到了很重要的过渡性意义。

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