画家简介：唐小山，字敏喆，生于艺术世家，自幼秉承家学， 参研画艺，深悟笔墨，后又直追前贤，对吴昌硕、任伯年、恽南田、张大千、齐白石等大家书画钦佩之至，心悟手追、汲取营养，遂形成其清新洒脱，豁达浑厚的艺术风格。曾在北京荣宝斋成功举办个人画展，中国国际书画艺术研究会研究员，荣宝斋画院画家，西冷书画艺术中心会员，河南中国书画家协会理事，郑州市美术家协会理事等职。
亦真亦幻 巧夺造化——唐小山泼彩画随想
张三铁/文
看到唐小山先生的泼彩荷花和浓墨渲彩牡丹，眼前一亮，百感交集。
自认为见到过不少书画艺术家的作品，也不乏接触领先于我们这个时代的艺术大家，但小山的作品，还是让我由衷地慨叹。
这些作品，亦真亦幻，巧夺造化，丰富的笔墨语言、充满禅意的画境，引起我深深的心灵震撼。
首先让我震撼的，是唐小山处理继承和创新的科学精神和哲学思辨。
行文至此，需要向各位读者交代，唐小山的祖父就是蜚声中原、驰誉华夏艺坛的著名书画艺术家唐玉润先生。
唐小山的父亲，则是荣宝斋的签约画家、河南省文史馆馆员、名闻遐迩的唐狐狸，著名画家唐海。
我与唐家确有不解之缘。但当我看到小山送来的泼彩和浓墨渲彩画时，忍不住拍案击节：长江后浪推前浪，唐家又出后来人。
难能可贵的是，唐家三代艺术家，没有简单地重复着某一条老路，但却都在大胆地探索着、创新着，因而赋予他们的艺术创作以别具一格的生命力。
已经驾鹤西去的唐玉润老先生，于书法，以颜为体，以魏碑为用，形成自己的独特风格;于绘画，看得见任伯年、吴昌硕、齐白石的影子，但又有赋予时代审美理念，并且吸取其它艺术形式的营养，形成鲜明的唐氏风格。
至于唐海，则更是艺术之旅的探索和创新者。
红狐狸这种只是出现在聊斋中的仙怪，第一次被他大胆而娴熟地以绘画的形式表现出来，立即蜚声画坛，独领风骚。被最高端的艺术殿堂荣宝斋荣聘为签约画家。他的书法，我也注意到，尽量走向高古，独成一体。
这种精神，深深地影响到唐小山。
细审小山的作品，我们可以看到：
为数不多的泼彩画里，闪耀着思维的火花。
泼彩画，在一般人的眼里，都会认为是张大千先生引入西方画法而丰富了中国画的笔墨语言。其实，此说谬矣。连张氏自己也称泼彩取法于唐王治宋米芾和梁凯等人，最多是渗入了西画的光影手法。
而唐小山画泼彩，有着明显的个性特点。一般的泼彩画，是先用焦墨勾勒出轮廓，而后以色块晕染出虚幻的画面。而唐小山的作品，泼彩以浓墨自由泼洒晕染，形成恍恍惚惚的禅意。再以工笔或写意画出各种花卉。当然还是以牡丹居多。
这就形成了小山以笔墨语言阐释中华文化中独特的哲学思想：他自己感言：“我画泼彩和浓墨渲彩画时，就是想达到《道德经》中恍兮惚兮其中有象”的意境，以及石涛“混沌中放出光明”的境界。
从小山的文化追求，到如今的绘画成就，小山应该是选择了非常正确的路子。
我经常打这样的比方，文化是土壤，艺术是植根于土壤中的鲜花，脱离了肥壤沃土的滋养，艺术之花必然枯萎。小山植根于中华传统文化的艺术探索，也算是对我这一比喻的诠释吧。
真正的艺术家，也必须是思辨者，创新者，沿着前人创下的路子继续探索前行，很高兴地看到小山和其父亲、祖父一样，都是这种在继承中创新，在不断探索中艰难跋涉的攀登者。
路子对了，步履可以蹒跚，但寄语小山，一定要义无反顾，不断挑战自我，脚踏实地，铿锵前行。可以断言，一颗冉冉升起的新星，必将在艺术的星空中，熠熠生辉。(王森 柳爱华整理)
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