陈恭尹
陈恭尹与屈大均、梁佩兰被称为“岭南三大家”，他们同时又是诗人和书法名家。陈恭尹与屈大均又是志同道合的抗清志士。
陈恭尹（1631—1700），字元孝，初号半峰，晚号独漉子、罗浮布衣。广东顺德人。其父陈邦彦乃明末“岭表三忠”之一，清兵入粤时，力战被执，不屈而死，全家除陈恭尹外或被清兵杀害，或死于战乱。
陈恭尹书法
陈恭尹为清初岭南隶书名家，是清代岭南“写意派”隶书的创立者。他创作的隶书，以奇特秀美、骨气郁勃、神采飞扬的艺术风格及成就，堪与当时的隶书大家郑簠、朱彝尊相比肩。
广东省博物馆藏陈恭尹隶书七言诗一页（如图），纸本，纵27.5cm、横21cm，为清初文士屈大均、梁佩兰等人送别地方大吏姚龙友赠答之作中的一页。
陈恭尹书法
款署“罗浮陈恭尹赋祝”，下钤“恭尹印章”白文印一枚，收藏印有“庆和宝玩”和“契斋”朱文两钮。“庆和”即陈庆和，字平子，陈澧之孙，曾任教于陈济棠创办的学海书院。
“契斋”为商承祚的字。商承祚是著名的古文字学家、书法家、中山大学教授，他于20世纪60年代将此册页捐赠给广东省博物馆。
陈恭尹书法
此作虽然只是册页中的一页，但也是体现陈恭尹隶书风格的代表作。是作取法介乎《夏承碑》与《曹全碑》之间，在偏旁及笔势、波磔上，略取《夏承碑》神韵，用笔则变化莫测，融合篆、行、草之笔法，天骨开张，完全摆脱摹形画角之流行风格。
陈恭尹的隶书结字严谨，给人简远悲凉之感，有类于《夏承碑》的气象，意境幽远。而用笔灵动飘逸，颇具行草和篆籀之笔意；转弯处轻巧自如，蚕头则含蓄内敛，雁尾却尖利显露，转折处多用楷书之方势，凸显其不屈不挠的个性。
陈恭尹书法
用墨润而不滞，偶尔带枯，墨色变幻多姿，神采飞扬。章法虽然吸取汉隶字距疏松、行距紧拢的特点，但并不是机械地套用，而是左右穿插、避让有致，能于平正之中见跌宕。
陈恭尹的隶书，为典型名士学者书法，追求个性自由、写意、雅韵。虽然个别字为了追求意韵，笔触走动快捷，显得有点率意，稍欠古拙之笔，但并没有影响其整体艺术效果。
陈恭尹书法
马国权在《明清广东书势》中将陈恭尹与郑簠、朱彝尊的隶书作比较分析：
由于参用了草法，因此除古拙浑厚之外，还有一种洒脱高逸的气概。如与同时擅隶书的郑簠、朱彝尊相比，陈恭尹虽学《夏承碑》，但能不粘不脱，入而能出，又有个人的风格，郑簠飞腾跌宕有余，但因太熟而略有俗态，反觉去古较远。朱彝尊笔力稍弱，纵可表现个人的情性，可惜功力未逮，仅得秀媚而已。
可见其隶书地位是不容忽视的。
陈恭尹书法
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