黄名芊，1935年生，号蓝田山人，吐纳轩主，江西南康人。著名画家，大漠山水画创始人。教育部属江南大学设计学院创始人之一，中国画资深教授，中国书画研究院，中国水墨画院名誉院长，中国（新余）傅抱石文化艺术研究会顾问，中国文化艺术发展促进会会员，江苏省国画院特聘画家，新疆野骆驼保护协会文化大使，中华卫视艺术风采栏目组艺术总监，中国美术家协会会员。
黄名芊先生1967年考入南京艺术学院，曾随傅抱石二万三年里写生，师从傅抱石、钱松嵒、俞剑华、苏天赐、陈大羽等教授，属新金陵画派名家、传人。“君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。”“大漠弧烟直，长河落日圆”这些唐人的诗句描绘了浩瀚无际沙漠的奇特景象。诗与画是一对艺术的亲姐妹，“诗中有画，画中有诗”，黄名芊大漠中国画的“画中有诗”，最重要的是有画家自己独特的审美诗情，这种审美诗情是旷达的，是博大的，是宏丽的，没有古诗中充塞的那般荒凉、死寂、怨愤的气息，从美学的层面来说，黄名芊的大漠画呈现的不是凄冷美，而是出阔美，作品给人情感带来更多的是高亢和振奋，而不是惊惧和威慑，这种审美情态和审美感受的变化，原因则在于作为审美创作主体的画家审美心态具有了当代性的品格。黄先生从小热爱艺术，数十年默默耕耘，矢志不渝地探索终于开拓了大漠山水画审美新境界，被我国著名美术史论家中国美术学院博导王伯敏教授、著名美术理论家中央美术学院博导薛永年教授誉为“填补中国山水画史一个空白”。
他谙熟传统的山水画，在傅抱石先生“其命维新”的思想熏陶下，“溯古哲之精神，抒一己之怀抱”。艺术上主张：师造化，求学术，克庸常、鄙权术、抒真情、立我法、树大象、创自格。从上世纪八十年代起先后10次走进新疆塔克拉玛干大沙漠、巴丹吉林沙山、腾格里沙漠、毛乌素沙漠、埃及撒哈拉大沙漠、阿联酋沙漠等地写生、考察、探求。另一方面在研究艺术大家的黄宾虹、龚贤的笔墨技法中摸索出适合于表现沙漠的笔法与墨法，从而创作出“沙漠皴”和系列大漠山水作品，被文化部艺术品鉴定评估委员会副主任兼秘书长欧阳希君誉为“中国大漠山水第一人”。
名家评价
古人不曾描绘沙丘戈壁，也没有留下适用于瀚海的笔墨皴法，黄名芊以石涛“笔之于皴，开生面也”的认识，把西方印象派的点彩、外光、现代的构成意识与中国画的笔墨结合起来，开掘出沈宗骞所谓的“山川自具之皴”，在掌握“五笔七墨”后， 根据描绘大漠的需要，创造了笔墨独特的“沙漠皴”。如众所知，中国画素称以线造型， 石涛甚至提出“一画”之法，但黄名芊别出心裁地意识到，线条由点连成，从而创造了“积点成线，扩线为面”，用不同的点法、积染辅以擦染，表现沙丘、沙垄的走势和质感， 在强烈的视觉冲击中，成功地再现了天风吹塑瀚海造型的神奇与肌理的美妙，为笔墨的探奇，别开生面。
黄名芊的大漠山水，穷大漠之神变，测瀚海之幽微，不是陶情于南方的山明水秀， 而是沉醉于戈壁流沙的震撼。他以宏大的气势，神奇的韵律、流沙的质感、历史的回声、荒漠的生机、时代的审美，表现了天地的大美，倾注了讴歌敬畏自然、追思历史， 赞颂开发大西北的激情。他以传统为根，但向大漠追魂，以求新带动求好，以当代群体的认知和感受，赋予山川以新的审美经验，形成了语汇新颖单纯、艺术风格强烈的自家面目，赢得了业内外的称赞。——薛永年（中国美协理论委员会原主任、中央美院教授）
作品欣赏
瀚海金秋好风光 145×365cm 2018年
龙沙相聚倍亲和 68×135cm 2018年
丝绸之路风光 136x68cm 2021年
路漫漫 97× 97cm 2016年
漠野新绿 52×52cm 2019年
帕米尔牧歌 68x68cm 1992年
丝路驼铃 102cm 102cm 2016年
丝路孔雀河 136×68cm 2020年
丝路奇观 136cm×68cm 2009年
秋牧 104×68cm 2016年
漠野高秋 136×42cm 2004年
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