倪瓒，字元镇，号云林生，元代著名山水画家。出生于无锡(今属江苏)，生活在元代大德五年(1301)至明洪武七年(1374)期间。倪瓒家境富裕，家中收藏了大量的书画作品，这使得他有更多机会接触和创作艺术。元代夏文彦所著的《图绘宝鉴》赞美他的画作：“画林木平远竹石，殊无市朝尘埃气。”倪瓒追求出世修道的理想，最终在乱世中离开家庭隐居于湖泊之间。
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清 徐璋绘《倪瓒像》
倪瓒的山水画受到了董源和赵孟頫的影响。早年他的画风清润，晚年逐渐变得平淡天真。擅长描绘疏林坡岸，幽秀旷逸，笔触简练而富有意境。擅使用侧锋干笔的皴法，被称为“折带皴”。
林亭远岫图 元代 倪瓒
这幅画是倪瓒典型三段式构图的代表作之一。第一段描绘了山坡上的高树和修竹，以及临江建造的亭子;第二段展示了宽阔的江面，波澜不惊;第三段展现了起伏的群山和被云雾笼罩的景象。画作墨迹简洁、清朗，是倪瓒山水画作中的佳作之一。
雨后空林图 元代 倪瓒
此幅浅设色山水画是倪瓒唯一一幅彩色作品，收藏在台北故宫。与他通常喜欢保留许多空白的作品相比，这幅画的构图更加复杂，几乎填满了整个画面。倪瓒在画中加入了自己的题字和他人的跋语，在他风格中的一个罕见例外。
枫落吴江图 元代 倪瓒
河流两岸，前后有树亭临水，远处山峦起伏，清净空旷，给人以清劲之感。
安处斋图 元代 倪瓒
远处山峦连绵，水天一色，湖面平静宽广，近处有几间草屋和坡上的树木，树叶渐渐凋零。画面留白较多，呈现出萧瑟冷清的意境，与他的《容膝斋图》在笔墨上相似。
桐露清琴图 元代 倪瓒
画家用淡墨描绘了远处堆叠的山石，使用细笔皴擦技法。一个突出的滩涂，以及近处坡岸上的一座房屋和稀疏的树木，展示了他孤傲清高的性格。
秋林野兴图 元代 倪瓒
这幅画可以说是倪瓒当时生活的写照。构图和表现的内容都很简单，河两岸各有缓坡相对，但近景的缓坡上有树丛，树下还有一座茅亭。
倪瓒在创作初期多模仿北宋的李成、郭熙以及更早的五代画家董源、巨然的笔法，这种手法是当时复古风格的新趋势。然而，随着时间的推移，他逐渐形成了自己独特的风格，例如去掉人物，只保留空无的亭子，后来甚至连亭子都没有了，只剩下干净而寂寥的山水。这样的变化与倪瓒的生活经历和时代的动荡息息相关。
秋亭嘉树图 元代 倪瓒
在广阔的江面上，可以看到一个小角落的汀渚，宁静雅致，仿佛被月光笼罩。画家采用了三段式的构图，用细笔勾勒出尖峭而优雅的树干，稍加皴染，树叶的描绘富有变化。墨色较浓，只以浓墨点缀苔藓，为静谧的画面注入了一丝生气。
六君子图 元代 倪瓒
这幅画通过平远的构图和淡雅的墨色，突出展现了六株挺拔的树木，在江边陂陀上列植的景象。这六株树分别是松、柏、樟、槐、楠、榆，每种都有其象征意义。远处江上的山峦用干笔皴擦的方式描绘，给人一种空灵之感。
秋林野兴图 元代 倪瓒
画中近处的缓坡错落有致，皴法流畅而富有张力;坡上有几棵古木，高矮错落。树下建有一座简洁古朴的茅亭。亭内有一位高土临河而坐，眺望着远处的群峰。整个画面展现出清幽、肃穆、沉静的意境。
容膝斋图 元代 倪瓒
《容膝斋图》描绘了潘仁仲的休闲居所，采用了渐近式的绘画方式。远处山峦连绵，河中的滩涂凸显，近处树木耸立，而一座凉亭矗立在一侧。这幅画与他绘制的《紫芝山房图》有些相似之处。在技法上使用干笔横皴来描绘山石，并点缀焦墨以表现苔藓，整体简洁而萧瑟，清爽淡雅。
疏林图轴 元代 倪瓒
画面空旷高远，山峰如黛，水面如镜，松树苍翠。画家在画作题字中提到：“疏林小笔聊娱戏，画与金华张隐君。好为林间横玉邃，秋风吹度碧山云。”
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