耿广春，1971年2月出生于安徽淮南。淮南画院专业画家，国家二级美术师。毕业于淮南师范学院艺术系、安徽师范大学中文系；结业于《美术报》社美术批评研修班、中国美术家协会首届中国画创作研修班。
中国美术家协会会员、中国楹联学会会员、安徽省青年美术家协会副主席、安徽省美术家协会理事、安徽省中国画学会理事、淮南市美术家协会副主席、淮南市“四个一批”拔尖人才（五届）。
先后十余次参加由文化部、中国美协等主办的国家级展览并获奖。作品为中共中央党校、国家林业部、中国教育电视台、青岛美术馆、淮南市博物馆、郭沫若纪念馆、吴冠中艺术馆、叶浅予美术馆等单位和机构收藏。出版有《心清书屋题画小辑》、《当代写意花鸟·耿广春卷》、《当代名家写意花鸟画库----汤立·吴冠南·耿广春》、《耿广春花鸟画集----戊子扇面·辛卯手卷》。
《天竺果》 34x68cm 2017
剔透莲子 散作佛珠
——耿广春写意花鸟画印象
耿广春，淮南人。性温雅，擅绘事，长于花鸟。所写四时杂花，种种皆有生意，是极古朴之中，寓以明秀；极恬淡之中，生发禅意；极点染处，见其清空，人观之目动心摇，如逢故人也。
《曲池荷韵》 180x110cm 2006
先生所绘花卉翎毛，多状江湖所有汀花、野竹、渊鱼、水鸟、燕子、蜻蜓、丛艳、折枝、园卉、蔬果等，也颇多清供小品，往往绘茶壶一，盆花一，矮杯三四，清雅之趣扑人眉宇，予每见其所作常有出尘之想。故选读其画作几幅，权作学习一二，也聊作烟云过眼。
《春和景明》 96×180cm 2011
先生曾绘有写意花卉册一十三开，多为镜心或扇面制，以折枝和丛艳居多。是册用笔奔放，挥洒自如，在形式技巧上，继承陈淳、徐渭、朱耷、吴昌硕等人花鸟画风，缘物抒情，个性鲜明。构图和章法布陈不落俗套，款识、钤印赏心悦目，与画面呼应得当，既不失物象本貌，又极力追求笔墨自身意味，弥见风韵。
《鸡冠花》 34x68cm 2017
是册第一开为茶花，枝以干笔皴擦，下笔流利，力透纸背。花叶则以湿笔晕染，色彩层次分明，结构清晰，虚实相生，笔致自然，足见笔墨精醇。第二开指甲花，用笔与前者不同，皆以湿笔写，花叶疏密有致，花枝相向布局，花之走势与叶之走势相呼应，用墨有润厚之感。题款见于枝叶交叉之空白处，妙趣横生。
《吉语六屏》
第三开为荷花游鱼，然满纸居半为两片荷叶所占，以浓墨泼之，惟荷花一朵藏于叶间，露不及半，以粉涂染，蕊以胭脂点出，极见犹抱琵琶半遮面之妙，堪称奇构。叶下又出红鱼几尾，追逐相往，皆以意笔出，含蓄而丰盈，神毕肖，深得“莲叶荷田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶北”之韵，观之不忍离去。此幅题款为：“鱼游荷间自悠然”。 睹之忽思及“子非鱼”之故实来，当知先生真真千年会心人矣。
《四君子四条屏》 140×35×2cm 2004年
予读是画，亦当会心于笔墨之外。又有湖石红草一开，石用淡墨皴，浓墨略点三两苔点，石之质感分明。所绘红草花头三，枝二，皆疏松随意点染。叶尖落红蜻蜓一只，尾微翘，翅开张，竞似刚从别处飞来立着甫稳之态，殊可爱也。背景丛草和苔藓，以极淡墨衬于石罅处，更显湖石之淡逸，红草之幽姿。
《岭南长客》 32x64cm 2016
第七开为兰，兰花及兰叶多用淡墨双勾意笔写出，气息空灵，姿态盎然。第九开为折枝玉兰，花用淡赭平涂，蕊以胭脂点，枝叶皆墨笔写。仅寥寥几笔，浓淡、枯润、宾主、虚实、远近等等全出，仅画中大面积空白就夺人心目。然空处不空，正是作画者高明之处。所谓知白守黑，多不厌满，少不厌稀，斯之谓也。端此册花卉风致皆清丽而不入甜俗，深厚而不流板滞，标格无愧于名家。
《 爱莲者说》 32x64cm 2016
耿先生不惟画法清湛出众，色彩运用亦秾纤得中，灵气敞恍，颇有独到之处。其大抵受宋代院体画和明末清初恽南田影响为甚，用色运以虚和，艳中含淡，艳中带冷，清古冶艳，直追瓯香馆。观先生花卉作大多清丽冷艳一格，然虽冷艳却并不冷漠，愈反复观摩其画，愈令人心古穆渊静，恰似其笔底翎毛花卉可掬可亲，岂不奇哉？真真逸笔也。
《碧玉亭亭》 32x64cm 2016
耿先生最爱画荷，桂，兰，竹，梅。其中尤以荷甚夥。先生笔墨本就不俗，其荷题材作品往往水墨大写，脱尽纵横习气，澹然空灵，天趣飞翔，断无尘襟俗韵能摹肖而得者。其《荷花赋》、《爱莲说》、《鱼游荷间》、《秋塘所见》、《荷花》册页、《水莲》四条屏等作品，笔笔有天际真人想，予观之，痴也。复观之，痴绝矣。写意山水画大家石涛语曰：“山川脱胎于予也，予脱胎于山川也”，“山川与予神遇而迹化也”。 予读先生画，应知“花鸟脱胎于先生也，先生脱胎于花鸟也”，“花鸟与先生神遇而迹化也”。今得观如许画，恍若梵声在几案，怎不令人盈盈下拜耶！
《差池流芳》 32x64cm 2016
耿先生以禅喻画，兴会标举，乃归于妙悟。然其所以悟者，亦由书卷之味沉浸于胸，故一旦操翰，花魂鸟魄，霞想云思，便汩乎其来，沛然而莫可御。而书卷气不仅得之于后天养学，更是自肺腑间自然流出。何则？其生气自生矣。惟其如此，其性情于画最近。辟如米之颠，倪之迂，黄之痴，如此真性情者方为真画家也。
《丹霞舍利》 32x64cm 2016
耿先生以写意之笔，逗灵机于腕下，直使花笑窗前，鸟鸣纸上，其神味又当何如耶？予窃思，如若花鸟能言，木石能识，必与先生高结鸥盟雁序。因而至情至性之人，花鸟禽鱼、木石烟云，亦一一为之动容也。惟其至情至性之画家，方有至贵之笔墨，方不能浪被笔墨驱役矣。
《东风信使》 32x64cm 2016
“山中何所有，岭上多白云。惟可自怡悦，不堪持赠君。”大约如此这般不以市利者，不以博名者，方能于此道神会大有。耿先生如此者，所以铮铮佼佼，故其画中不独花鸟之神情跃跃欲现，即作画者禀性面目，俱于寸楮尺幅中尽矣。此又为予极力推赏先生画之故，实则非为赏画，乃赏心耳。其画何如？剔透莲子，散作佛珠。其心亦如是也。是为古君子风。
《东篱黄华》 32x64cm 2016
予喜其画，不惟喜其所绘花卉翎毛，其题画行款亦别具生机。款题虽为画后之经营，却甚不易，题是其处则称，题非其处则不称。先生画中款题多半是抄录前人诗词，然皆能题是其处，故以为妙也。款题中自作诗不多，辄以清雅之笔，写花鸟之气。更难得者，其款题书法亦能相机变化行之，或行书，或真书，或篆书，无不神采英发，又总能相花鸟之布置而安放之，或树腔，或叶上，或花下，或缘枝而起落，若相映带而不相触碍，丝丝扣入画理，画亦由题益妙，真为行款之最佳者。
《佛佑平安》 32x64cm 2016
予痴先生画，实则更有痴似予者。予读其博客上画作时，尝能见识颇多懿论。如：“最是无意显本真”。“犹如莲华不著水”。“诗与字，禅意深浓，耐品”。“书有弘一味道”。“有禅意”。“赏耿先生画，心亦宁静空远”。“梅清冷，鱼古朴，莲雅净”。“意古形不古”。“远离尘氛，抱道自高”。
《昏波不染》 32x64cm 2016
“画如其人，自有一股超尘气息”等等。另有一博友评曰：“精。净。静。境。敬。”予深服之，读先生诸幅画作，应知此五字字字要诀，反观予一支漫漶之笔，不及矣。故复题诗一首，聊寄先生，以示予之敬也。诗云：
山房春满纤纤萼，妙笔窥天顷刻成。
梅槛披图风取影，莲池开卷月移形。
花随指放催淑气，韵与香传写意清。
腕底藏龙供砚水，禅心湛入已通灵。
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