今世之山水画，无疑已走进了画史上风格最纷繁、最标新立异的时代。古人之山水画，董其昌以禅宗分南北之法将其分为南宗北宗两股潮流，今人之山水画南北之别虽已不明显，但却容易分“求新”与“承古”两类，所谓“求新”者，多求新奇也，以西方的艺术观念和方法改造旧有的绘画传统，所谓“承古”者，在传统绘画内部寻找变革方案，借古以开今，多求中正也。求新者众，而承古者稀。
▲《湖山秋韻》规格： 59X92cm
杨捷的山水画，无疑当属于“承古”的“中正”一路。对传统认知纯粹，笔墨气韵纯正，这是他作品的优点。画上满纸古人言语笔墨，其源出于宋人的沉静典雅，元四家的超脱悠远，董玄宰以及清初“四王”的笔精墨妙，具体来讲，他的画中，可以得见李成的惜墨如金，王蒙的笔力扛鼎，倪瓒的虚静空灵，黄公望浅绛的清新，董其昌一脉经典的符号语言，可以说，他将古代山水名家之所长都了然于胸。
▲《深谷幽居》规格：70×180cm
赵孟頫有言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”杨捷在“承古”过程中，侧重于对于古代文人山水画的研习。文人山水画是中国文人寄寓情怀的重要方式，在这个精神空间中，画家无意再现自然，更着意于主观表现。在艺术语言上，以书入画，以笔墨营造出令人向往的意境。文人山水画在形式语言上极为重视笔墨趣味，发展至清代已经形成了纯熟的语言符号，树有树法，山石有多种皴法，设色也有成熟的体系，而这些早已为杨捷所掌握，他的每一幅作品，枯笔渴墨却成苍润效果，浅绛颜色丰富却十分淡雅，不温不火，他娴熟地运用传统笔墨技法和语言蕴胸中之丘壑，表达自我对“古意”的追索。
▲《长乐无极》规格：95X240cm
文人山水画多讲求“淡”、“中和”、“空灵”之美，对淡境的追求，源自于中国士文化的出世精神，这种“淡”，不只是简单地登山临水，泉石啸傲，而是一种脱离绚烂、刚健、高雅的超逸，是“平淡天真”之“淡”，纯净、含蓄而自然。米芾《画史》中评说李成之画“淡墨如梦雾中，石如云动”，评董源“平淡天真多，唐无此品，在毕宏上。近世神品格高，无与比也。”米芾以“平淡天真”为“神品”，即在于对淡境旨趣的追求，寓深远意境于平常景物之中，微言而大义。这一品鉴通由元四家对董巨画法的取益，影响了元明清及至现当代山水画的审美。杨捷的作品多淡墨浅绛法表现这个“淡”字：其用墨清透，苍中见润，虚实相生，湿笔处氤氲，虚灵缥缈若隐若现，轻云笼罩，似山间烟雨，咫尺之间山石树木生机回转，气韵流荡；他用色丰富，但没有燥气，设色淡雅温和，使画面有浓厚的文人气质，散发出缥缈、空灵、平和的意味。
▲《潮平两岸阔》规格： 48X180cm
董其昌在《画禅室随笔》中写到：“诗文书画，少而工，老而淡。淡胜工，不工亦何能淡？”他的论述中，达到“淡”境需以精工为之。精工则需内心的修为，心胸达到一定的高度，才可以沉静下来，扎实仿古，笔底写得淡境。画山水画的人很多,但能真正从源头上找活水，用最大的功夫打进去的人却很少。前人学山水，均离不开宋元各家之法，然后研究明清诸贤，心摹手追，再到造化中去陶冶心胸，汲取天地精神，方能逐渐进入山水正道。而要有更深造诣必须日日读书，锤炼书法，修养人品性情。举凡书法、音乐、哲学、个人阅历、人生体验、自然感受，都以某种形式整合进了画家的笔端，成为画家重新勃发创造力的来源。据说杨捷上过班下过海，从艺后常常数日足不出户断网于书斋中读书参悟，临摹古画。杨捷的画总可以将他的心声娓娓道来，应源于他的阅历、修养以及内心的平静和淡泊。
▲《湖山秋色》规格：48X180cm
或许将来杨捷会从传统中走出来，由“求正”转而“求新”，那将意味着在扎实的根基之上蜕变求变异。我想，杨捷今天对“正”的追求是为了以后更好的“奇变”。但凡超越前贤者，皆以正求奇而臻于奇正，卓然自立。顾凝远说“画求熟外生”，董其昌则说“画须生外熟”，都强调笔墨要生熟互参互补。中国画是法度完备、高度成熟的艺术，画家須由生到熟，再由熟返生，最后达到熟而又生、生而含熟即“熟外生”“生外熟”之境。杨捷转益多师、遍学古人、积累经验、熟练而精致，当属“熟”的阶段，用古人的话说，是“能”而“妙”。换言之，是最需稳扎稳打的阶段。要达到神、逸，首先是要在这个阶段下功夫。杨捷在此处著力，是值得的。
▲《两岸秋光映翠微》规格：48X180cm
求新求异当然容易引人关注，成名快捷，而坚守传统，则需要长久的临摹写生，参悟古人之法，所以“承古”者在很多人看来是“苦修”。20世纪中西碰撞，在经受西方现代美术思潮冲击和对传统绘画价值予以反思重估的背景下，两种看似矛盾的文化身份获得了调和，甚至统一。艺术家作为文化主体的一部分，他们自我确认的认知路径极为曲折。
▲《群峰聚秀》规格：48X180cm
杨捷选择了“承古”，这本身就需要很大的勇气和魄力，坚守传统，即求千年积淀的平淡和中正，就需要有恒心和毅力。今天我们看到杨捷的山水画时，我们不禁会为他的成绩感到欣喜，诚然，他可以是我们研究当代中国文化语境中传统绘画发展的一例典范。
作 品 欣 赏
▲《水墨山水小品NO.2》规格：28X18cm
▲《水墨山水小品NO.3》规格：28X18cm
1《水墨山水小品NO.1》规格：28X18cm_看图王
▲《水墨山水小品NO.4》规格：28X18cm
▲《水墨山水小品NO.5》规格：28X18cm
▲《水墨山水小品NO.6》规格：28X18cm
▲《水墨山水小品NO.7》规格：28X18cm
▲《水墨山水小品NO.8》规格：28X18cm
▲《虚怀若谷》规格：136X68cm
▲《幽思怀古》规格：136X68cm
▲《云山杳杳已成秋》规格：96X30cm
▲《峡江秋色》规格：96X30cm
▲《兴来漫写秋山景》规格：96X30cm
▲《天高气清》规格：96X30cm
▲《溪山竞秀》规格：96X30cm
▲《湖山帆影》规格： 96X30cm
▲《石林掩映树青红》规格：96X30cm
▲《和风秋韻》规格：96X30cm
▲《红树青山满眼秋》规格：96X30cm
▲《山明水秀秋风韵》规格：96X30cm
▲《青绿山水宫扇NO.1》规格：28X28cm
▲《青绿山水宫扇NO.2》规格： 28X28cm
▲《青绿山水宫扇NO.3》规格： 32X32cm
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