纵观朱妙根书法作品，各体皆备，大众喜闻乐见的行书是其所好，也是最见书家功力的试金石，而吴派篆书和蜾扁体则是朱妙根与众不同的鲜活亮点，令人耳目一新，拉开了与其他书家的距离，独占鳌头。
沙孟海沙老说过“作为一个专业书法家，应该是各种书体皆能，相互吸收、相互融合，才能化境。真正的书家要敢于突破前人未竟之事，即使取得一点点成绩也是非常了不起的”。朱妙根牢记师训，日日临池把墨研，博观而约取，取得了不俗的成绩。
行书是朱妙根用力最大的书体，是化其它书体诸如篆、隶、草、甲骨、金文及蜾扁体的最重要催化剂。朱妙根行书宗二王，深涉李北海、米芾、黄庭坚诸家，近及黄道周、吴昌硕、沙孟海，故显浑厚华滋、遒劲潇洒，雅俗共赏，具有广阔的发展天地。朱妙根不仅书法颇多沙老笔意，时人称之为沙笔，其学养与气度亦深受沙老浸润，加之其本是学中文出身，有扎实的文学和文字学功夫，学养深厚。因此，朱妙根并不囿于前人成就，在传承的基础上敢于大胆出新。对此，朱妙根先生以一句话总结为——“多变、神思、笔老、化境”，并称之为每个书法家所追求和向往的殿堂！
以夯实的行书为立足点，朱妙根历时十几年的小篆推衍，在吴派篆书上取得了前所未有的突破。他的吴派篆书主要建立在李斯篆书的古朴、吴让之修长美观的结构之上，同时取法于吴昌硕灵动大气的用笔，使其篆书“吴氏当风”，深得吴昌硕、吴让之精髓，独得一方天地。
继而，朱妙根又开始踏上新的征程、攀登更高的山峰，即冲击、驰骋蜾扁体书领域立志出新。在钻研、创作蜾扁体书的过程中，朱妙根参入行、草书的笔法，使作品书写时更自由，更能发挥蜾扁体书之轻重变化、错落有致的特点，使其书法线条更具简洁、流畅、自然之美。如今，在朱妙根笔下的蜾扁体书已由清劲、疏朗型蝶化出浑厚、紧密型，原生态地演绎出大小错落、参差变化的紧密型蜾扁体书作品。
朱妙根之所以能将吴派篆书和蜾扁体书两把板斧使得轻灵多变、飘逸入神，其重要手段即是以行书腕转使力、八面生风的笔法写之。而达此境界的关键是书家要有奇思妙想和扎实的传统书法之功，才能通达至沙孟海先生所言的“各类书体相互融合后的化境”。 “笔法千古不变，赋形代代不同”，无论隶、篆以及蜾扁体多么千变万化，万变不离其宗，根基皆在行书上，用笔都有行书笔法，蕴含行书笔意。而行书笔画丰富、运腕灵活，写好行书难度最大，也最难掌握，但是行书功夫越深，越能将行书笔法灵活运用到整套书法规律中去，从而融会贯通，以行化境、臻于完备。
笔者曾几次亲见朱妙根先生挥毫创作，真可谓翩若惊鸿、婉若游龙，赏心悦目之至，如临书坛盛宴。但见先生执笔挥毫时笔管左右翻动，欲左先右、欲上先下，抑扬顿挫、腕转使力、八面生风，笔笔凝聚有力、奇崛多变又顺势而行，并不计较细微的雕琢，满纸的金石气却似浑然天成、扑面而来，造就了不同凡响的美学特征。
许慎说“书者抒也”，蔡邕说“欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之”，由此可见书法艺术自古以来就是民族文化的最高境界，她能通透地表达中国人的诗性心灵，成为中国文人表情达意的基本手段。朱妙根先生以其超凡的笔墨功力和流动变化的骨势气韵，在抒写他博大宽厚的书家情怀外，还为我们展现了一个美妙的艺术星空，向我们传达了一种全新的书法审美精神。
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