黄公望，本姓陆，名坚，江苏常熟人，被过继给浙江永嘉黄氏为义子，其父 90 始得之，有友人来贺，说:“黄公，望子久矣。”因而得名“黄公望”，字子久，号一峰，又号大痴道人。50 岁左右才开始作山水画，有人题他的《天池石壁图》评价他“滑稽玩世”“平生好饮复好画，醉后酒墨秋淋漓”。晚年的黄公望，生活旷达浪漫，常酣饮游乐。
富春山居图
黄公望非常注重对自然景物的观察、研究。他的山水画，常写虞山、富春江一带的景色，风格简洁明朗，平淡自然;画法上多用干笔皴擦的画法，重视用笔对墨色效果的影响;着色仅用淡赭，被称为浅绛山水”。后人评他的画为“峰峦浑厚，草木华滋”“逸致横生，天机透露”。他一生画作丰富，流传至今的有《富春山居图》《天池石壁图》《快雪时晴图》《富春大岭图》《九峰雪霁图》《江山胜览图》《秋山幽居图》《两岩仙观图》等名作，或是苍茫浑厚，或是荒率简淡，都代表着元代山水画成熟时期的新面貌。其中尤以《富春山居图》最具有代表性，至今仍为世人称道。
快雪时晴图
天池石壁图
江山胜览图
九峰雪霁图
据记载，《富春山居图》这幅画是黄公望耗多年心血才完成的。他在这幅画卷的卷末自题中称其“阅三四载未得备”，清初画家原祁在《麓台题画稿》中说黄公望经营七年乃成。《富春山居图》描绘的是秋初之时富春江两岸的景色。画中的峰峦旷野、丛林村舍、渔舟小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动地展示了江南翠微杳霭的优美风光，可谓“景随人迁，人随景移”，达到了步步可观的艺术效果。利落，虽学习借鉴了董源、巨然一派的风格，但比之董、巨更简约，更少概念化，因而也就更透彻地表现了山水树石的灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻皴，另施长短干笔皴擦，在坡峰之间还用了近似米点的笔法，浓淡迷蒙的横点，运笔劲道十足，表现力很强。黄公望极注意层次感，前山后山的关系改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失，虚实相生，过渡微妙，渲染力和层次感增强。画面仅用水墨渲染，若明若暗的墨色，经过这位大师的巧妙处理，深浅浓淡不匀的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩”，使画面空白具有真实的空间感，给人以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明嫻的氛围，令人备感亲切，这也是黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重的体现。清初画家恽寿平赞赏此图说:“凡数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。”这幅从真山真水中提炼出来的作品，堪称元代文人画的杰作
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