鸡冠花 1964年 95cm×68cm
此画为毕业创作
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拟寿师黄山松 1972年 32cm×146cm
吴 茀之题款
（请横屏观看）
青草池塘谷雨时 1972年 34cm×136cm
诸乐三题款
烂芋充数 1979年 23cm×35cm
墨荷 1982年 136cm×26cm
墨鱼毛蚶 1983年 67cm×48cm
小憩 1984年 98cm×34cm
芋蛙 1985年 76cm×40cm
寿松 1999年 90cm×33cm
烂漫春光 2000年 90cm×45cm
鱼鹰 2000年 100cm×95cm
松鼠 2001年 90cm×48cm
春闲 2002年 90cm×45cm
柳荫声幽 2002年 68 cm×136 cm
松鹤 2002年 240cm×54cm
秋圃 2002年 154cm×84cm
飘散春空一片云 2002年 70cm×70cm
鸣春 2003年 70cm×70cm
紫薇 2004年 70cm×70cm
紫藤 2005年 26cm×56cm
阶边秋趣 2005年 26 cm×56 cm
海南花卉 2006年 136cm×68cm
遍地雀声 2007年 90cm×45cm
鱼鹰图 2008年 90 cm×60 cm
烂漫春花 2008年 89cm×48 cm
篱菊 2008年 78cm×48cm
微山湖写生 2008年 136cm×68cm
枇杷 2008年 90cm×48cm
迎春 2009年 68 cm×68 cm
鸣春 2009年 68 cm×68 cm
微风燕子斜 2010年136cm×68cm
荷鸟 2010年 45cm×45cm
油菜花燕子 2010年 45cm×45cm
春意浓 2011年 70cm×46cm
大寿图 2011年 90cm×48cm
行书 1996年 34×136
隶书 1997年 34 cm×136 cm
名 家 评 述
杨象宪能不随波逐流，坚持走自己应该走的路是难能可贵的。我为我们学校能培养出杨象宪那样淡泊名利，专心治学的人才感到高兴和自豪！
——顾生岳 中国美院教授 著名中国画家
象宪兄是一位非常勤奋的人。他很年轻时便认真研究潘天寿先生的艺术风格和技法，可以说是学潘老学得最有深度的学生。从当年他的许多作品中均可看出他的才华与潜质，这方面应该说比我们早悟得多。他当年就是我们班上的佼佼者。
象宪兄是我国当代杰出的花鸟画家之一，是一位颇有成就的画坛注目人物，个人风格鲜明成熟，传统功底深厚，是当代能起承前启后作用的有影响的画家。
——吴山明 中国美院教授 博士生导师
杨象宪先生的作品用笔严谨，不故作姿态；淳厚，不哗众取宠；自然，不矫揉造作。在朴质中见珍异，淡雅中显神韵，因而在他的作品中见不到那种锋芒外露的“霸气”，也见不到拜金时代的市俗“流气”。杨象宪先生的绘画作品，还重视以书入画的运用，注重线条的粗细、缓急、刚柔，逐渐形成了以形写神、风格鲜明的艺术风格。
——冯远 中国文联副主席 中国美协副主席
杨象宪是一个不追时风的画家，与“大、满、做、粗、躁、俗”这些时风保持一定的距离。他的画以小、简、写为常见，以精、静、雅为基本追求。
他画简体写意花鸟——这是各类花鸟画中最具挑战性和难度的体制。历来的花鸟写意画大家，如青藤、白阳、八大、吴昌硕、齐白石、潘天寿等，都是在简体上获得最大成就的。
大致说，在重视书法、笔墨、文人情趣各方面，杨象宪得益于潘天寿、吴茀之、陆抑非、诸乐三诸师长，但他并不依傍——他的画，没有潘天寿的沉雄，没有陆抑非的茂密，也没有诸乐三的奔放。而是以自己的气质情性融会传统，摄取造化，默默探索，自然形成如此这般的艺术个性。
——朗绍君 中国艺术研究院研究员 著名美术评论家
在杨象宪的眼中，传统绘画的价值标准始终是意境、气韵、格调，这三者恰恰都是以非常规的状态被不断拉升的，诸如“无人之境”、“气韵超常”或“格调超逸”，最后，都落实到笔墨与构图上。
杨象宪的绘画，能在笔中用墨，在墨中用笔，墨色凝重满溢，醇和而深厚，将功夫做到如此地步，真是一绝。
在20世纪70年代以前，讨论中国画笔墨的现代性问题，谁也无法绕过这三家（吴昌硕、齐白石、潘天寿）。但70年代之后，我们试看谁来接续谁又能接续？应该说，杨象宪是继潘天寿之后的一位杰出者。他的出现并不在于说明他是传灯一宗或真源嫡派，而是基于其个性，将金石一派的书画实践推到新时期，重拾曾被反复批判过的“简”、“淡”意趣。在金石气外又现书卷气。
——郑工 中国艺术研究院美术研究所副所长 中国美协美术理论委员会委员 博士生导师
一个有成就的画家，一要有修养，二要有笔墨功夫，三要有过人的思维能力，四要有长期实践。杨先生应该说都具备，作画很有自己的想法，具有独创性。他的画法与很多人不一样，擅长于水墨写意画。他用笔不多，构图简练，却是一幅幅笔墨雅美、很有韵味的作品。他画的花鸟都有他自己的个性。
——张志民 山东艺术学院院长 中国美术家协会理事 山东省美术家协会主席
杨象宪60岁前后成熟期的作品更加自由、泼辣、巧置美意、拙笔表意。他的审美趣味，从前期对潘天寿理性、求险，老辣笔意的模仿，到对八大恢谐，冷怪作风的追慕，最后抵达贴近齐白石那种充满闲适，乡土气息和祝福内涵的创作格调。我认为，最后的这一美学定位，正表达了杨象宪自身特有的文化素养与生命状态。
——孔新苗 教育部艺术研究委员会常务委员 中国美书家协会美术教育委员会副主任委员 山东师范大学艺术学研究所所长 博士生导师
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