禹之鼎，中国清代康熙年间著名画家，擅长人物，尤以肖像著称。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。广陵人，后寄籍江都，江都人。康熙二十年，官鸿胪寺序班，以画供奉入直畅春园。幼师蓝瑛，出入宋、元诸家。其写真多白描，秀媚古雅，为当代第一。一时名人小像多出其手。尝为王翚作骑牛南还图，又有王会图一卷，称杰作。康熙四十八年，年六十三，画有仿马和之西郊寻梅图。禹之鼎从传统中广泛汲取营养，并加以融会贯通，再运用于他的肖像画创作中，使其肖像画逐步达到出神入化、炉火纯青的境界。
在此画中，禹之鼎用写实画法，画仕女肖像，画面勾勒细腻，仕女用笔比较工整，反映了禹之鼎另一种秀媚古雅的面貌，从画面中，形象的展示了主人的生活意趣。
他擅长画肖像，也能画山水花鸟，名重一时，兼取白描法，衣纹秀劲，设色淡雅。此图以工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿。图中人物用线多为铁线描，细劲有力。细节的刻画非常精细，敷色沉稳清丽，没有沉重之感。笔法细腻，人物栩栩如生。
他喜欢用兰叶描，取法宋代马和之法，简逸飘洒，这幅画就是采用的兰叶描手法，来表现仕女形象，笔触写意而灵活，人物生动传神。
兴化禹姓一族，系从苏州阊门外禹家巷迁至兴化戴窑 北。到九世传人禹之鼎时，虽是明代诗人禹龙的后裔，然已家境贫寒，落拓不堪，十余岁时即为兴化李氏“青衣”。李氏乃明末吏部尚书李春芳的后代，是兴化八大家之一，亦是兴化三阁老之一，族人多绘画。禹之鼎作为僮仆，陪读陪画，天长日久，耳濡目染，也就爱上了绘画。他不仅在事毕后翻阅大量藏书藏画，而且还窃弄笔墨，偷偷涂鸦。主人发现后，觉得他很有绘画天赋，便也有时教其与习绘事，开始接受最早的绘画启蒙。
从清初文献中无法找到他明确的习画经历，清末民初著作《清稗类钞》则认为，禹之鼎应是“初为李氏青衣，公事毕，窃弄笔墨，主人教其专写绘事”。学艺过程不详，但1647年出生的禹之鼎画艺精妙，20多岁就崭露头角，曾应邀参与文士宴会，为徐乾学、姜宸英、汪懋麟创作《三子联句图》，开始在扬州画坛活动。随后禹之鼎入清宫任职，绘像能力获得朝野的一致好评，清初《西斋集》就记载禹之鼎曾画过外国来使像，“凡其衣冠剑履，毛发神骨之属，无不毕肖”。除此之外，他也为清初名臣如高士奇、曹寅、陈廷敬及徐釚等人绘制肖像。
禹之鼎因幼年时家境贫寒，为求生计在明末吏部尚书李春芳后裔李氏家族中当青衣。李氏家族中多善绘画者，而禹之鼎又天资聪慧，聪颖好学，于是李氏主人收他为书童习画。后因蓝瑛寓于李府，于是禹之鼎“幼师事蓝瑛”，青年时在兴化一带已颇有名气。之后他又师法宋元大家画风，精于临摹名作，艺术功底日益深厚
联系客服
