它是波提切利众多作品及佛罗伦萨画派新柏拉图主义的巅峰之作。毫无疑问这幅作品是少数能被广大民众一眼就认出来的作品之一。无论何时，它都能让人民为之着迷和倾倒。
十五世纪后半期在艺术史上是一个极为重要的时间段。几十年后艺术史学家及画家乔尔乔.瓦萨里写道“对那些天才来说，那确实是一个黄金时代！对从现实和更加数学的角度研究的思潮被另一种风格，即更为高雅、抒情及美观渐渐取代。”
生于1455年的亚历山德罗.费利佩皮即波提切利在意大利佛罗伦萨工作然后茁壮成长，1482年到1485年期间波提切利开始着手为美第奇家族绘制《维纳斯的诞生》。该作品标志着波提切利佐劳伦系佛罗伦萨的高峰。
这一画作详细阐述了一个神话主题，他并不是真正的指维纳斯的诞生而是来到人世间的女神——来到塞浦路斯岛。
美丽的面孔是波提切利受到了对美丽的西莫内塔.维斯普奇的记忆的启发。1469年，16岁的西莫内塔与重要的佛罗伦萨家族中的青年人马克.维斯普奇结婚。根据波提切利写在最后一张肖像画上的信息来看，西莫内塔的容貌被认为是无可比拟的。她是那个时期佛罗伦萨最可爱的姑娘。诗人和画家们争相传颂及描绘着她那白嫩的肌肤和金色的长发。悲剧的是22岁的她因为肺结核而去世。洛伦佐为此作诗一首，他想象着西莫内塔进入天堂并成为了天上的一颗新星。
画面当中的维纳斯不安的站在象征女性性征的贝壳中。以一种那个时代，美第奇家族藏品中众所周知的典型希腊雕像的姿势站立着。她那非常时尚的金色长发含蓄的遮挡着她的身躯，这一方式符合当时基督教最为严苛的情感。她的身形苗条却不失女性的丰满，但是按现在的审美观念来衡量的话，她就算是超重了。
再让我们来看看这个大贝壳。它是个巨大扇贝，在人文艺术的历史上非常流行，我们能在很多画作中找到其身影。
波提切利将其在这里其表现的具有诗情画意和令人心潮澎湃。尤其是在维纳斯鲜明柔软的肌肤与贝壳表面的强烈对比之间，释放着诠释浅色的基调。从表面来看貌似是一个简明的神话主题，但波提切利高明的赋予其更为复杂的意义和暗喻。
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