浓墨重彩的中国画法，最有震撼力的当属大唐壁画。迁移进宣纸的重彩创作，很难生成盛世赋歌的大气势，也难以激发令人震撼的审美感受。从重彩作品的源流历史来看，当代重彩作品的创作雄才是稀有鲜见的。但是，看到画家李长文先生的作品之后，震撼的审美力量勃然而发，可以依这些精彩作品的支持，给出李长文先生是位当代丹青雄才的判断，他以巨擘才华，成为冲墨画派的创始人。冲墨作品，一经出世，就是横空的姿态！上承唐风盛典，下开时代新篇，成为当代丹青艺术与时代精神同作磅礴的表现主义新经典！
表现主义是西方绘画的思潮与实践，这种思潮与实践，显然支持着西方绘画体系从一个高点越上了另一个高点，是近代以至当代西方绘画富有生命力的重要支持力量。反观中国画法，历经千年的传承，形成了严谨的法度体系，一直在既有法度之内做着许多范式化的重复。这就是我们看绘画作品，从宋元看到明清，以至当下，内容和形式都有类同，难见新鲜的重要原因。法度是个好东西，可以保持东方审美的基本格局。法度也有不利的一面，就是容易束缚画家的创新力，让主观上的才华得不到应用尽用的表现！
李长文先生画画对传统法度的掌握是非常娴熟的，无论是笔墨的表现力，还是章法的构建力都显得游刃有余！如果他就用这些传统的东西搞创作，毫无疑问也是一个扎扎实实的实力派，在画坛拥有自己的地位是水到渠成的结果。李长文与众不同的地方，就在于他不愿意躺在已有的法度成绩上止步不前，他有创建表现主义中国画的弘大誓愿！并愿意为之付出巨大的实践努力！
有誓愿，又有卓越的行动，让李长文先生在当代画坛显得特别有活力，他的活力并不是对传统的东西表示反抗，而是基于对传统的无比尊敬，还要做出推陈出新的大格局！他的浓墨重彩作品显然在形式上与传统有血脉相连的根基，在表现力上则有与时代精神风貌完全洽合的创建性！面对他的重彩作品，必需承认中国画在以前，从来没有人这么画过。也必需承认，他用不一样的画法去创作重彩作品，完全不是江湖作风，而是具有借古开今的文化传承功夫！
当下，文化复兴已经成为开创新局面，铸建大国魂的共识。如果当代中国画创作，不能主动地以这种共识为核心，还沉迷的“小文人情调”里小雅的自我慰籍，那么画出来的东西对新文化精神的塑造是毫无价值的。李长文先生显然敏锐地感受到了当代文化生态的巨变和历史机遇的难得，所以他的中国画就有突出的表现主义的创作动力，把旧式的泛文人的修辞小手段一一剔除掉，用极为惊艳的色彩铺陈方式与结构表现形式，打破了旧有中国画法的封闭生态，让当代中国画也兼具了“现代性”的表现！
他在画面上铺陈下的每一处重彩，都是悦目震撼的的精神表现，并且要用这种震撼去引领美术审美的新运动！在新形态、新运动、新宗旨的表现上，他把中国画“小雅”的艺术品格，作出了翻江倒海一样的传播力量，随其后会有越来越多的画家崇尚这种力量，然后凝聚起当代中国画表现主义的巨澜。看他的重彩花鸟作品，明显有追求精神新境界，也有缔造艺术新思维的主旨，善于吸收传统画法，技法表现是兼工带写。也善于兼容中西画法，相互融合成果表现是形神兼备！他的画在色彩上以桔绛为主色调，用来写意辉煌气象实为最佳！这也是他的画极具表现主义的一个重要特征。他用强烈的色彩意象，去统摄审美意识，把流行的风潮结晶为画里的精彩，说明他不但精湛于技法的表现，同时也善于在画里表现当代的审美气象！
谙于画法，谙于心理，让他的冲墨作品的塑造过程中可以遂心应手，举重若轻！他用自己超强的表现主义修养，创作有质感的花鸟作品，不但可以激活个体的生命激情，也可以凝聚整个时代的公共精神力量！他的才华足够丰盈，艺术创新的胆识足够强大，传播文化的精神意志足够坚定！所以他籍借冲墨宏篇，让中国画拥有了超凡脱俗的新表现主义力量！诚非深功力不能新，唯大智慧得以创造。李长文先生开创的冲墨画派以其惊人的革命性的艺术成就，彰显了他的大章法，深意识，欣奏笔墨灵魂之章的美学定格。他的“艺术宣言”足以留下荣达千古的永恒审美记忆。
孔子美术馆馆长：江继良
2020年11月
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