梅花，属蔷薇科落叶小乔木，品种甚多。花瓣从五出者皆多入画。人们习惯将它与兰、竹、菊合在一起称为“四君子”。梅花花形美丽而不妖冶，气息清韵且芳香。树干或古拙盘曲或瘦劲秀挺，人们常将它喻为气节坚韧，骨傲风流。内容来源：《梅花构图100例》，这是2009年河南美术出版社出版的图书，作者：李英保。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
【横幅】
1.此幅作品呈倒三角形构图，几枝疏朗细劲的梅树徜徉在春光中，几点白梅悄然绽放，闲和远静，鹦鹉立于枝头为画面增加一份灵动的气息。画面上疏下密，通灵空透。右面以瘦金体满书题诗，古典雅致。↓↓↓
2.此幅作品花朵初绽，映竹三竿，节叶纷披，俱以水墨烘晕，傲雪凌霜，无尘俗之气。梅花衔霜而发，映雪而开，高格逸韵。构图为横式S形。↓↓↓
3.此幅作品是典型的倒三角形构图，画面取景宏阔，物象繁多，近景松树虬劲，梅树婉约，翠竹爽利，与隔岸的梅树遥相呼应。将梅、松、竹等与孔雀描绘在同一幅画中，使此图于富贵堂皇之外又有雅致清丽之意。↓↓↓
4.此幅作品构图集中，用清爽劲利的笔墨描绘出梅、松、竹的傲霜劲节之意，反映了作者孤高的气节。↓↓↓
5.此幅作品是典型的S形构图，梅枝出自画面左下角，屈曲伸向画面右侧，花枝疏朗、挺秀。淡墨写枝，浓墨点苔，双勾花蕊，用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然，反映出了画家高标孤洁的气节。↓↓↓
6.此幅作品为边角构图，第一笔主干施淡墨来表现，后出枝而右下。行笔狂放恣肆，可以看出作者在纯粹的笔墨下所蕴含的内心情感的宣泄。↓↓↓
7.此图的漆书与清梅，横斜多变，淡墨枝干，双勾花蕊。画面上漾出一缕清香。最浓处是浓墨长题，醒点全图。↓↓↓
8.此幅作品可视为U型的变化，出枝淡而不飘，花白而不轻。以写为法，气韵生动，能钭动人的情思与抒写的过程融为一体，大胆用重笔墨题长跋，画面的两极反差过人。↓↓↓
9.此幅作品为U字型构图，斜出的枝干生发为半圆之势，下方的水流使画面趋于平稳，表现出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗意。↓↓↓
10.此幅作品构图为内向聚集型，浓枝淡花，出枝有自上而下，又有自下而上交叉，后有浅枝淡花，疏密有致。构图灵活多变，以行草题款右上角，淡雅无比。↓↓↓
11.此幅不仅景象宏大，技法圆熟，气势磅礴，而且春意洋溢于景物之间，具有鲜明的时代感。构图险峻，梅从右上角展向左下角，用山石衬补左下角的空白，使构图更为圆满。↓↓↓
12.此幅朝气蓬勃的梅花奔放无拘，行笔如风的枝干雄霸有力，为大写意画法。↓↓↓
13.此幅作品呈C形构图方式，画面底部出枝，欲右先左，画面简洁有力，枝干以苍劲的笔法写出，附枝茂密，依主干之势而发，穿插呼应得宜。浓重的艳红点染繁簇的花蕊，整个画面鲜明夺目，令人印象深刻。↓↓↓
14.绘画中藏露是一门学问，此幅作品苍石清润在前，是露；一株娇艳的梅花从后蜿蜒而出，花繁枝茂，是藏。含蓄的春意就在这藏露之间，扑面而来。两只喜鹊跳跃其间，给画面增加几分灵动的气息，似乎昭示着明媚的春天就在不远的眼前。↓↓↓
15.此幅作品构图为常见的S形，一株苍劲的老梅自画面左下角发出，如怒蛟出海，翻转腾挪而上，至顶部回势而下，至右下角又昂扬奋起，与右上角的题跋呼应。整图花繁枝茂，生机盎然，傲雪迎春之态跃然纸上。↓↓↓
16.此幅作品右出枝，用意在左，主枝冲出右面画面，向下垂而又扬起。形成左右平衡和疏密的明显对比，整体构图不繁杂，而显丰富。老干着意于西画的空间、虚实、明暗处理的手法，结合传统的用线，表现出古干的坚韧苍古，点明了主题。↓↓↓
17.此幅作品是单棵梅树，在构图上比两棵又上要容易一点，中间构图法不易出枝，不易找平衡。所以用意于根，在根上找大平衡，以怨报德题款的部位，都是为平衡画面，在视觉上使之舒展，又使枝干有无限的生长空间。此图布局疏空，较为妥当得体，给人又赏心悦目，简洁生动之感。↓↓↓
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