他是扬州八怪的核心人物。在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。五十岁开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。
金农《花果册》
2009年12月19日，有着“扬州八怪”之称的金农的《花果册》在杭州拍卖会上以3976万元的价格创下西泠拍卖最高成交纪录。
金农 73岁作《自画像》轴
纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm
金农（1687—1763年），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。
代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
金农出生在风景秀丽的江南，因排行二十六，自称“二十六郎”。幼年时，家里还比较富裕，所以他从小便有机会读书求学。金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。
｜交友广泛，云游四方
乾隆元年（1736）受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，三教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以穷富贵贱取人。
在金农众多的朋友中，一个就是当时寓居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外，个性脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年游历达十五年，足迹踏遍半个中国。
因生活所迫，50岁的他拿起毛笔绘画，厚积而薄发，浓厚的学养使他下笔不凡，他不死守临摹古法，从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成家，不愿与人相同。人们称他是“涉笔即古，脱尽画家之习。
｜ 坎坷半世，四壁皆空
金农的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散去”。在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托袁枚，求写彩灯，王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未尝不熙怡自适也”。
金农晚年穷困潦倒，尽管不能排除社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可观了，结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不说是一个悲剧。
由于金农的身世，他以卖字卖画为业，难免把商业习气带入艺术领域。许多慕名求索者又非知音，不少作品明显有应酬之嫌，甚至有“师藉门生卖画钱，门生画亦赖师传”，“图成幅幅署髯名，浓墨刷字世便惊”的情况，并由此引发出“金农无画论”之争。
夫人去世后，70岁的金农移居到西方寺的一个小院。在西方寺居住的最后几年，是他绘画创作的爆发期，绘画题材从传统花卉走向山水、人物、马、自我写真，直至佛像，无所不画，无所不见的开创性，达到前所未有的大境界。1763年9月,金农在西方寺逝世,终年77岁。,弟子罗聘经长途跋涉把他的棺木运往杭州,埋葬在故土黄鹤山。
1763年9月，金农于扬州佛舍去世，享年77岁。次年9月，由他的好朋友杭世俊集资、罗聘扶柩将他归葬于杭州临平黄鹤山。
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