元-黄公望-天池石壁图轴

【高清放大版】元-黄公望-天池石壁图轴

    元-黄公望-天池石壁图轴-绢本70.3x139

   《天池石壁图》就是元四家之冠的元代山水画家黄公望浅绛山水画的代表作。于七十三岁时精心之作。图绘苏州以西三十里的天池山胜景。现在该画收藏于北京故宫博物院。该画是属于绢本，设色，长度长139.4厘米，宽度长57.3厘米。

   左下三棵巨松高耸，杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓向上。至右中，一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，此点题之笔也。构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔则十分简略。大山通体以赭铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人有“峰峦浑厚，草木华滋”之誉。董其昌极其欣赏黄公望，谓“元季四大家以黄公望为冠”，将黄公望奉为南宗山水的最高典范。而且身体力行，将黄公望的清逸秀拔、繁简得宜化入自己的画中，影响而及他的学生王时敏，并合王鉴、王翚、王原祁“四王”之力而将黄公望[2]  的绘画风格推向极致。

   画面左上方有作者行楷书题款三行，曰：“至正元年十月，大痴道人为性之作《天池石壁图》，时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年，黄公望时年73岁。

   此图描绘的是苏州以西吴县境内30里的天池山胜景，层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。画面左下方三棵巨松高耸、杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓而上。至右中，一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，为点题之笔也。此画构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔十分简略。大山通体以赭石铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人对黄公望有“峰峦浑厚，草木华滋”之誉。明代董其昌极其欣赏黄公望，将他奉为“南宗”山水的最高典范。他还将黄公望山水画中的清逸秀拔、繁简得宜融入自己的画中，影响到他的学生王时敏，并合王鉴、王翚、王原祁之力，将黄公望的绘画风格推向极致。我们纵观“四王”的全景山水图，无论是构图的繁复，勾皴的简约、洒脱，还是用墨、设色的浅绛风格，都可以清楚地发现黄公望《天池石壁图》的影响。《天池石壁图》为黄公望代表作.署:“至正元年十月，大痴道人为性之作天池石壁图，时年七十有三.”，画幅上端有元柳贯题记.《寓意编》，《大观录》等著录。

   黄公望（公元1269—354年），本姓陆，名坚，江苏常熟人。出继永嘉（今属浙江）黄氏为义子，改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。工画山水，宗法董源、巨然，晚年大变其法，自成一家。山水以浅绛为主。与吴镇、王蒙、倪瓒并称「元四家」。著有《写山水诀》传世。此图绘江苏常熟虞山名胜天池石壁的秀丽风光。层峦叠嶂，千岩兢秀，烟云流润，气势雄浑。天池在画面右上部，池上有水榭，两岸石壁对峙。山下林木茂密，浑厚华滋，数间房舍散落其间，左下两株高松耸立。山涧泉水，汇成一潭。潭水之上置水榭小桥。构图繁密而不塞，笔法苍润简劲，设色用赭石、墨青、墨绿烘染，即所谓「浅绛法」。左上自识「至正元年（公元1341年）十月，大痴道人为性之作天池石壁图，时年七十有三」。钤二印不可辨。本幅上方有元柳贯诗题。《大观录》、《寓意编》等书著录。