翠西·艾敏1963年7月3日生于英国伦敦，在东南部海岸城市马尔盖特长大。1986-89年，在梅德史东艺术学院学习，1991年在伦敦皇家艺术学院获得硕士学位。是一位有着土耳其塞浦路斯血统的英国艺术家，英国青年艺术家代表人物，皇家院士。
艾敏的成名作品是一个蓝色的帐篷，名字叫《我睡过的所有人 1963-1995》，里面缝满了曾经和艾敏睡过的每一个人的名字。这些人包括她的性伴侣，她的双胞胎哥哥，和她的两个流产掉的孩子。虽然这件作品从表面上经常被看作是不知羞耻地展现她在床上的战利品，其实只是一件关于亲密关系的艺术作品，尽管它的题目容易令人遐想。艾敏在这件作品中锻炼出来的针线缝制技巧后来还陆续在她其它的作品中派上用场。
虽然这些早期的作品让艾敏在艺术圈里有了名气，但她在大众眼里还是默默无闻的，直到1997年她出现在英国第四频道的节目里面。该节目围绕该年度的特纳奖展开严肃认真的辩论，但是艾敏却醉醺醺地出现在节目里。她说那是因为她的手指割伤了，吃了止痛药导致神志不清。她还不断地说她想回家见她母亲，后来她就离开了摄影棚。当时评审团成员们觉得受到极大的侮辱。
两年后的1999年，艾敏进入了特纳奖的候选者名单，她的作品《我的床》也被泰特现代艺术博物馆选中展出。媒体对于这件作品的反应近乎疯狂，特别是对于那床单上斑驳的黄色污点，床周围地面上的是来自于艾敏房间的用过的避孕套、一条沾了月经污迹的短裤、一对拖鞋等很多零零碎碎的物件。它呈现的就是那张床经过艾敏窝在床上渡过了好几天之后的情景，当时她经历了感情挫折，还曾在床上动过自杀的念头。曾经有一位参观展览的女士带着洗洁用具想去把这件作品收拾整齐而被及时制止。有两名行为艺术家，蔡元和奚建君，两位居住在英国的中国艺术家, 赤裸着上身跳上这张床，希望能籍此改进这件作品，因为他们觉得它还不够彻底。
翠西·艾敏访谈录
和伦敦比起来，在纽约开展是什么感觉？在那边你可已经是羽翼丰满的名人了。
我在伦敦做展览，每天会有一千人到画廊来，开展仪式会是电视新闻。那可是件大事。然而在纽约，基本上就是一场艺术展览而已。
两年前，就是在威尼斯双年展上做展馆的那段时间，你说你正在做自己迄今为止“最女性”的作品。从这次展览看，你在延续那个模式。
是的。其实我觉得如果把这个展放在25或者30年前，我会被人斥为死硬派女性主义者。
那你说的“女性”就是指“女性主义者”？
作品太偏重女性了，以至于有了女人味。这样的作品男人是做不出来的。在艺术圈里还是会有人对这感到不满。价值依然是不平等的。我的刺绣作品如果换成是油画，价钱会是现在的三倍。如果是男人做的，价格会是现在的四或五倍。
你觉得你是女性主义者吗？
1983年我在艺术学院接受采访的时候，他们问我：“你对女性主义是何看法？”我说，“没看法。”但现在我有了。要想在这个男性世界里继续做我的事，必须思考这个问题。年纪越大、越成功，我就越意识到艺术圈是多么男性的世界。
这些都触及到你在威尼斯双年展访谈时期说的一些话，你说你是一个处于“事业中期的艺术家”。
我在双年展上的展览是一个事业中期的展。我对策展人安德莉亚·罗斯说：“我该怎么办？我想展出正在做的东西，但同时我也知道我应该展‘最好的翠西·艾敏’”。她说：“亲爱的，什么能一直延续到未来，你就展什么。不要考虑别人对你的期待。”
在你的创作中，雕塑可能是最令人费解的。
有个挪威的电影剧组问过我：“你的作品里有没有什么是特别隐私的？”我当时应该回答：“有，我的雕塑。”因为没人知道它们是他妈什么意思。
哦，那么它们和你的其他作品是截然不同的。
所有雕塑都是这样。两年后我会在伦敦的黑瓦德画廊开一个展，我会展出许多雕塑，我相信等到一口气看到全部的时候，人们会明白的。人们不明白我是怎么从这种抽象雕塑变到叙事性绘画上的。他们没法把两者联系在一起。
两者有什么联系？
雕塑是极端个人化的。我不喜欢用墙壁把画廊的空间隔开，雕塑是一种分割空间的装置，因此你可以看看我的绘画以及其他正在展示的东西，把它们和雕塑比较起来看。
有一件雕塑的顶部有一个篮子似的物体。这是在表达什么？
那是我老家马盖特的一个潮水标。我一直说，如果世界上所有雕塑都供我挑选，我会要一个潮水标，然后我就想，干嘛不自己做一个呢？这次展里的许多东西都和我的梦有关。还有梦的恐怖。马盖特有很多巨大的悬崖。在一个梦里，我听到一阵狂暴的噪音，我转身一看，一个巨大的海浪正打过来。可我无路可逃。把这些篮子潮水标放在那儿，船舶就可以看到水位。在我的梦里，海浪退却后，潮水标又回来了。所以对我来说它是一个既脆弱又坚韧的象征。
说到梦境，一幅特别神秘的画，里面有一对人物，其中一人看上去是蜷着的，还有一句话：“只管坐在那儿当什么事也没发生我再怎么尖叫你也不能帮我。”这里边有什么故事？
我怀孕的时候，我不知道自己怀孕了，我上床睡觉，然后就醒了。圣徒保罗坐在我床边，把我给叫醒了，抚摸着我的手。他对我说：“你一定要去罗马。”一觉醒来圣徒保罗正他妈坐在你床边叫你去罗马，你知道那是什么感觉？这到底是什么意思？你知道当你做噩梦的时候你尖叫着，旁边躺着人但是他们听不见，因为你是在头脑里尖叫，在梦里，嘴上什么声音也没发出来。
你有个展览的标题“只有上帝知道我的好”，听起来有点辩解的意思。或者是有负罪感？
不是的，它的意思是我快五十了，人们还对我品头论足，太他妈让人恼火了。他们凭什么？他们不了解我，不了解我的灵魂，不了解我有多正派，多诚实。评价我的作品，那可以。它就摆在那儿，就在墙上。但别臆断我的灵魂。这话听上去像是随口一说，其实不是。面对上帝——不是宗教，是上帝——我是有非常强烈的信念和信仰的。
你最近发表了一本诗集——你现在是《GQ》杂志的驻刊诗人，你会在杂志上写酒店评论，而且一度担任风水版的编辑。你跟杂志的关系肯定很好吧。
我给GQ写了十年了。但编辑迪伦·琼斯曾经有两年和我一句话也不说，因为我在2003年的GQ颁奖礼上喝醉了，当时我要给冲撞乐队颁终身成就奖。然后我就上台了，据说当时他们已经在担心广告商们会集体撤出杂志，太可怕了。说真的，那感觉就像是和爷爷奶奶一起看色情片。
之前我在给杂志写文章的时候，迪伦总是说：“你不能写带血的避孕套啊，最安全的做爱时间到了啊，对不起，不能这样，我们不能登这样的东西，男人不想知道这些，这是个男人杂志。”类似这样的话。但男人其实是想知道女人在想什么的，他们可以借一首诗来窥看女人的内心。
你觉得最受欢迎的是哪首？
作为诗歌马拉松的一部分，在蛇行画廊读的那首。结尾是：有时我心想，天啊，你阳具真大。
噢是的，我记得。读完后你说：“走运的姑娘。”
我逗了一个哄堂大笑。
下一步想怎么走？
把伦敦的工作室重新装修一下。我在法国有一座漂亮房子。所以我要在那儿做一间工作室。下次过生日我就四十七了。我要把未来三年的事情安排的严丝合缝。下半辈子我要心无旁骛地活着。
联系客服
