斯坦利.库布里克的大名我想许多的同胞都已耳熟能详，他的生平事迹我在这里就不多介绍了，这位电影届的大师在有生之年出产的电影作品极其珍贵又极其稀少，在执导完“大开眼界”后就离开人世了。我们只能从这些珍贵的“镜头”里去了解库布里克的世界。但值得庆幸的是我们还可以从库布里克的“珍贵瞬间”里看到另一个真实生动的”库布里克”。（“40年代的纽约”这个系列作者打算在库布里克这里暂且该一段落。）
要知道“库大师”的伟大是从“瞬间”开始的。库布里克在成为一名电影人之前，就已经是一位才华横溢的年轻摄影师，在他13岁的时候他的父亲就送给他一台相机，从此以后他的世界就开启了一扇神奇的“窗子”。1945年，年仅17岁的库布里克在纽约抓拍了一位黯然神伤的报摊老板，老人的表情与报摊广告栏上“罗斯福去世”及“杜鲁门上任”的醒目标题道出了照片背后的故事。《展望》杂志（LOOK）出25美元买下了这张照片。
不过他的高中文化成绩比较吃紧，加上战后大学需照顾大量复员军人，库布里克便到《展望》杂志谋了个摄影师的职位。他也是《展望》杂志有史以来雇佣的最年轻的一位摄影师，17岁便上岗。在《展望》的四年间，库布里克在担任剧照摄影师的同时也拍摄了大量纽约和芝加哥等地的即景。
（库布里克于1947年为《展望》拍摄的专题《纽约地铁众生相》底片及杂志页面）
（纽约街头 摄于1946年）
他对器材并不挑剔，多使用双镜头反光相机和直视取景式相机（也就是俗称的旁轴相机）进行摆拍和抓拍，在光线较弱的室内和夜景拍摄时多采用伊斯曼柯达公司生产的Super-XX黑白底片，这种24定（ISO200）的胶卷常需迫冲，得以营造出更高反差下的迷离表现。库布里克深入纽约和芝加哥的经脉所在，出没于大学校园、地铁站、贫民窟、证券交易所、斗技场、钢铁厂、酒吧、牙医诊所候诊室、夜总会等地拍摄专题组照，构图及对镜中人神韵的捕捉十分老辣。
（库布里克在纽约曼哈顿81号大街地铁站中的抓拍）
这扇“窗户”是库布里克梦开始的地方，同样也在他追梦的同时一直陪伴这他。
（在《斯巴达克思》片场，身上挂着不下四台相机的库布里克正在拍摄间歇抓取剧照。他使用的是日产尼康M或尼康S旁轴相机）
（库布里克在《2001：太空奥德赛》的酒店浴室布景里提着宝丽来80立拍得相机。）
在我看来库布里克的摄影作品并不比他的电影作品逊色，并且他的摄影风格和他的电影风格也呈现出完全不同的两种风貌，相对来讲更生动真实。斯坦利.库布里克，生前留下的摄影作品远比他的电影作品多得多，人们可以从他的“窗户”向外看到40年代的纽约事、纽约物、纽约人、纽约情、
在这里“40年代纽约”要和大家说再见了，拜拜！下一期当代将面向当代摄影，请大家多多支持！
“存在与虚无”只是在“当下”摸摸“后脑勺”的事情
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