“馆阁体”算书法吗？

看到这里，肯定有人不解、质疑甚至愤懑。毕竟喜欢“馆阁体”的人很多，但是再多的主观喜欢，改变不了“馆阁体”的客观属性。我们来看看历代楷书书法与“馆阁体”对比。

先看魏晋小楷：

魏晋小楷不失自然，大小斜正，错落有致，灵动舒展，潇洒奔放。楷书几千年来举世公认晋唐水平为最，而魏晋高于唐。我们继续看看唐宋楷书：

下面，我们看到清代科举试卷中的“馆阁体”：

尽管大家认可魏晋唐宋楷书更灵动，但不影响大家喜欢“馆阁体”，也不乏偏激之人会认为“否定馆阁体为书法”的观点，是给“丑书站队”、是“吃不到葡萄嫌酸”、是“浮躁偏激”言论。这些爱好者没有真正领悟书法本质：笔墨的自然书写和汉字的抒情达意。

馆阁体漂亮么？当然漂亮，尤其对于普通百姓而言，其识别性高，赏心悦目、人见人爱，做成电脑印刷体更加实用。其实本文绝不是否定“馆阁体”的漂亮和整洁，咱们今天说的重点恰恰是“馆阁体”的漂亮、整洁及其属性。

图/“馆阁体”要求方正、字字稳妥，不能取“势”

馆阁体，又称台阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，以明清两代为盛，清人写的小楷，大多数都属于馆阁体一类。下面，我们具体来说说馆阁体的四要素“方、齐、光、乌”，看看封建统治者给书写者们开出什么样的要求？

1、方正，是指字形端庄方正。古代繁简汉字因笔画各异，按理应“因字制宜”、讲究搭配，但是馆阁体要求应试者要把字写得方正均匀，于是截鹤续凫，大字促小，小字展大。导致汉字书写出现了“凫胫虽短续之忧，鹤胫虽长断之悲。”的尴尬局面。书写表达十分拘谨，缺乏生机，更别谈书法艺术情趣和个人风格。

2、齐整。我们知道，楷隶篆要求行或列中心线对其，至于字形可大小互补、左右顾盼，形成错落而有序、规整但生动的韵致，我们看钟繇小楷、二王小楷、颜真卿楷书等都能明确感受到。但是“馆阁体”不一样，它要求中心线和字体两边全部对其，形成高度整齐的列阵模式，不允许出现变化与韵律。

图/“馆阁体”要求中心线和字迹两边全部对其

3、光洁，指笔画圆润光洁，这个要求同样藐视书写性，王羲之《兰亭序》都有破锋和贼毫，写字要做到笔 画圆整光洁，就需多次蘸墨，就免不了偶尔描字，所以在古代馆阁体试卷中，经常看到不少涂画别扭的字。

图/“馆阁体”要求笔画光洁

4、乌黑，指写字用墨要乌黑凝重，禁止飞白、枯笔、墨色分明等现象。为了墨色乌黑，科举考试只准用松烟墨，不准用有反光的油烟墨。重点是要达到每个字每一笔乌黑，不能有浓淡分别，这完全违背了自然书写这一书法的特征。

我们来看看明清印刷书体：

看下图，印刷体与馆阁体一起比较一下，你能区别出来吗？

总结下，馆阁体讲究“方、齐、光、乌”，比较符合印刷体特征：刷墨均匀乌黑光洁，字模方方正正，大小一样。与书法的标准有着明显差异。

类型

时期

标准

用途

代表人物

楷书书法

汉晋唐宋为主

用笔、结构、章法、墨法

抒情达意

钟繇、王羲之、颜真卿、米芾、赵孟頫、何绍基等

馆阁体

明清为主

方、齐、乌、光

封建科举

沈度、沈粲、姜立纲、黄自元、刘春霖等。

由此可见，印刷体不是书法，馆阁体也不是书法。但是，你可以修学书法，也可以练习馆阁体，或循序渐进都可以，这些都比乱涂乱写更好。