在中国古代文学瀚海里，爱情是一个永恒的主题。在两个人的世界里，邂逅相遇，怦然心动，谁先喜欢谁，谁就注定是谁的俘虏。谁又坠入爱的深渊，醉得稀里糊涂。那些淡淡的情愁，想抹去，却又不知道如何去做；想忘却，又不知道该用什么来弥补心中的空缺。绕来绕去，还在眉间停留……
《国风·郑风·野有蔓草》
【先秦】
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
古典君：有位美丽姑娘，眉目流盼传情。有缘今日相遇，令我一见倾心。诗以田野郊外，草蔓露浓为背景，同时也是一种象征，情长意浓，男女相遇，自然情景交融，人不期而遇，情也就不期而至了。
【先秦】
绸缪束薪，三星在天。
今夕何夕，见此良人？
子兮子兮，如此良人何？
绸缪束刍，三星在隅。
今夕何夕，见此邂逅？
子兮子兮，如此邂逅何？
绸缪束楚，三星在户。
今夕何夕，见此粲者？
子兮子兮，如此粲者何？
古典君:这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。
西江月
【北宋】司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
古典君：多情总比无情苦。早知道相思如此折磨人，倒不如不见的好；早知道有情徒增烦恼，那还是无情更好。司马光为人方正，也有这样的艳情之作，“此公风情亦不薄。”
《思帝乡》
【五代】韦庄
春日游，杏花吹满头，
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
古典君：以白描手法，清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象。这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味。在'花间'词中独具一格。
《鹊桥仙》
【宋】秦观
纤云弄巧，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，
便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，
又岂在、朝朝暮暮。
古典君：上片以“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”发抒感慨，下片词人将意思翻进一层，道出了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情真谛。这字字珠玑、落地若金石声的警策之语，正是这首词流传久远，历久而不衰的关键所在。
《临江仙》
【宋代】晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立,微雨燕双飞。
记得小频初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在,曾照彩云归。
古典君：这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
《离思》
【唐】元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
古典君：这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
《点绛唇》
【宋代】李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
古典君：李清照的爱情和词作都是一个传奇。在她18岁时，赵明诚第一次去她家时，她在门后偷看赵明诚，情窦初开，春心萌动，相思难以按捺的词作。
《青玉案·元夕 》
【南宋】辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，
星如雨，宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
古典君：全词采用对比手法，上阕极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况，下阕着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子，构思精妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。
【唐代】崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
古典君：去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
