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南宋 佚名 竹汀鸳鸯图页 纨扇页 绢本 设色 纵25.4cm，横25.1cm 上海博物馆藏
画一小景，坡陀上丛竹向水面伸展，繁枝密集，有鸟雀跃鸣，双栖双飞，一对鸳鸯在竹影沙汀上寻觅顾盼，描绘出静中有声、充满生机的一方天地。画风以工丽精致见长，片片竹叶勾墨填色，伸展有序，无一笔苟且；鸳鸯着色亮丽，与光宗间张茂的风格相近。水墨淡渲远渚，把水天推向纵深，使满实的画面仍有开阔深广的空间感。画上钤有明人项元汴的“项墨林父秘籍之印”，清人吴懋和的“懋和真赏”二印。
南宋 马和之 《月色秋声图》页
其截取一个小景特写，一高士临流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁边。人物、坡石、树木色线即是“柳叶描”笔法。马和之的画法在南宋独树一帜，不仅在技法上，意境上亦是如此。
南宋 《云关雪栈图》页 无款 绢本 纵25.2、横26.5厘米 故宫博物院藏
图绘山野雪景，天色阴沉，近景危岩寒林，一人赶着牲口，走在山涧的栈道上。山腰有几间茅屋点缀。栈道虬曲伸进山中，给人以深远之感。图中山石用钢劲线条勾轮廓，浓墨乾笔皴染，皑雪用烘托法，林木、茅舍信笔勾画，简率之中见生动之致。全图用笔简劲，笔墨厚重，画风近李唐一路而又有自己的风格，不愧为南宋山水画精作。此图不知原载何册。旧题签许道宁作，按其风格，当为南宋早期作品，无款印。曾经《宋人画册》影印。
《岩桧图》页 宋
《烟岫林居图》宋代 绢本 纵：25厘米，横：26.1厘米
此图为《宋元集锦册》之一。近处山坡丛树，小桥人家，坡下溪水浅滩，一人策杖归庄。远处烟山云雾，奇峰突起。左下方署有[夏圭]二字款。图中画树干用双钩，用浓墨攒笔随意点染树叶，用笔虽简，意趣横生。远山及坡口很少用笔皴擦，主要用浓淡墨晕染，把山石的立体质感烟云变幻莫测的动态表现得恰到好处。全图笔墨苍润，水墨淋漓，构图洗练，层次分明，为夏圭小景画精作。本幅钤有明清收藏家项元汴、高士奇等藏印共五方，曾经《书画鉴影》著录。
《雪溪放牧图》页 宋 夏禹玉
《烟静雲娇图》页 宋 佚名
宋 佚名 雪山行骑图页绢本 29X23.1cm 故宫博物院藏
《雪江卖鱼》页 宋 李东 纵25.2cm，横23.6cm 绢本
元代庄肃《画继补遗》谓：“理宗朝时，尝于御街鬻所画，多画村田乐、尝醋图之类，不可以清玩，仅可娱俗眼耳。”可知他是一名民间画家，《雪江卖鱼图》小幅系其仅存作品。
《秋柳双鸦图》页 宋 梁楷 绢本 纵：24.7cm，横：25.7cm
梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空蒙含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。
《清溪风帆图》页 宋 佚名
《秋江瞑泊图》页 宋
《枇杷山鸟图》 26.9厘米×27.2厘米
画面描绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼鸟翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。
《牡丹图》页 宋 纨扇页 绢本 纵24.8cm，横22cm
本幅无款。钤鉴藏印“黔宁王子子孙孙永保之图绘牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽，美不胜收，构图丰满，设色艳而不俗。
《柳溪泛舟图》 宋 佚名
《高士观瀑图》 宋 佚名
《风雨归舟图》页 宋 佚名
《出水芙蓉图》页 宋 吴炳 绢本 纵：23.8cm，横：25.1cm
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面无款印，传为吴炳作。《虚齐名画录》著录。图中红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。细腻的笔调把荷花的清纯高洁、出淤泥而不染的品格表现得入木三分。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。
《碧桃图》页 宋 纨扇页 绢本 纵24.8cm，横27cm
图中盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌。
《白蔷薇图》页 宋 马远
花的主枝由右下方向左上方斜向伸展，枝干劲挺，五朵盛开的白蔷薇分布于主枝两侧，偃仰扶疏、顾盼生情，平衡了整个画面。花朵造型精准，设色明丽，笔法秀朗。整幅画面虽不复杂，但在主宾、错落、疏密的巧妙安排下，生机满纸，既有枝干斜向生长的动态美，又有花团锦簇的静态美；双勾枝干的用笔，犹如其山水画中的树木枝干用笔一样厚重有力，再填以凝重的赭色于其中，使枝干显得劲健、古秀，配上敷染得当、刻画精细的绿叶和曼妙多姿的花朵，真让人有隔于载能嗅其香之感。
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