髡残《苍翠凌天图》85x40.5cm
浅绛山水,中国山水画中的一种没色技巧。即凡以淡红青色彩渲染为主山水画,统称浅绛山水。其方法是先用浓淡,干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后,再施以淡的赭石,(或掺少稍失砂类)染山石,树木结构处。最后用淡花青类色渲染即在水墨勾勒皴染的基础上,敷设以赭石为主的淡彩山水画。
张大千 浅绛山水
特点
浅绛山水画素雅清淡,明快透彻,(芥舟学画编)中说:浅绛山水,则全以墨色为主,而其色轻重之足关矣,笔墨仍为画面构成的基础,墨色足后,略施淡彩,画面色调单纯统一,减少浓淡和轻重的变化,而其色多施与山石之上。
明代 沈周《临吴仲圭夏山欲雨图》
填色法
在勾好的墨框内充填颜色的方法称为“填色法”。步骤是先勾好墨
线,然后在基本轮廓范围内填上赭色,填色位置在山石受光部位,再用赭色复勾之,这样山石有厚重的感觉。
嵌色法
浅绛山水画中的嵌色法主要是指在浓墨点、浓墨块的基础上嵌上朱砂、朱磦等暖色块或暖色点表现秋树、秋石等等,但这种着色法不宜过多。
赭墨融合法
此法赵望云诸前辈常用之,把墨(或浓或淡)与赭色结合(可先调好,也可在笔上融合),一般使用大笔画之,强调用笔要生动,痛快。另一种方法是用小笔勾、皴、擦同时进行,一气呵成,也可称之为“赭皴”。以上两种方法切忌用笔来回涂抹,也不要过多地添加修改,应达到两色同处,相融相渗而不相混,色中透墨,墨中含色,虚实浓淡溶融一气的神奇效果,方为恰到好处。
平涂法
又称平染,即为均匀涂色。不分浓淡及色顶变化的染法,这种方法也不需要两种或几种染色相互晕接碰撞。小面积的平涂易于掌握,但大面积的平涂,要做到匀细便有一定的难度。总之,设色方法很多,虽有各自名称程序和效果要求,但没有固定格式,而且浅绛山水画在近年来的发展速度很快,诸多方法也正在研究尝试中,这是一个很好的机会,只要我们妙用赭色,就一定会使传统的浅绛着色法焕发出时代的色彩。
张大千 《读书秋树根》纸本设色 133.7×66.3cm 1926年
早期张大千学习传统,以摹古入手,从清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他们的作品。从临摹到仿作,进而到作伪,特别是临摹石涛和八大作品可以达到惟妙惟肖,以假乱真的地步。他“穷追古人之迹,穷通古人之法,最后达到穷探古人之心”(叶浅予语),同时将工笔与写意重彩及水墨融为一体。
张大千在掌握扎实的传统技法的基础上,一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病,开始创作了大量写生记游作品,别有情趣,特别是创作的青绿或金碧山水则富丽堂皇、雍容华贵,备受青睐。
上世纪50年代,张大千栖身海外。他曾游遍世界名川大山,“搜尽奇峰打草稿”。晚年移居台北“摩耶精舍”,根据自己长期的艺术实践,创造了大泼墨、大泼彩的技法。他笔下的作品,色墨交融、光彩有致、用笔恣肆、布局雄厚、画风苍劲、自成一家,为中国画开辟了一条新的艺术之路。
张大千从早期的具象走到印象,再由印象走进晚年的抽象,实现了三步跨越。从世界美术史上看,一个绘画艺术家能在具象、印象、抽象上取得举世瞩目成就的,恐怕凤毛麟角。
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