单纯的和谐
认识罗文勇是一种缘分。几年前在第十届「全国美展」上看到过一件名叫《靠山》的油画作品，当下有一种感受，这位画家很擅於从繁杂的世象中抓取简洁感人的瞬间：孩子幸福地依靠在老奶奶的背上，老人家任由孩子快乐地摇动，心甘情愿地做他的「靠山」，那眼神中流露出的慈爱与孩子纯洁美好的幸福感，形成一种「爱」的和谐。画中温暖的调子与强烈的阳光感，衣服经过绘画性处理，单纯、概括……
罗文勇 作品名称:靠山 尺寸:130×100cm
写实与唯美主义至上
当我再次看到这些作品的图片资料时，才知道这都是罗文勇在广州大学做研究生时的作品。绘画作品成了我们认识的「媒介」，我由此认识了他本人。
自认识并成為同事后，我发现他做事专注而认真，衣着朴素洁净，总是在审视研究思考问题，他的专注力和执着，使他在艺术上获益匪浅，对油画艺术的超强喜爱更使他渐渐走入到一种执迷状态，像中国佛教、道教中的「禪」界。人有了壮志，画面也就会发生巨大变化，一个人如果没有壮志，很难想像他能够把别人带入到一种情志裡。罗文勇最初是一个静观者，而后当他看清哪些是自己想要的东西时，就非常执迷地去追寻，他理性的严密分析和逻辑推理能力，可以帮助他迅速发现感知视觉表述效果的条理性因素，创作得以实现，他用心在触摸绘画过程并享受这种快乐体验。在早期人体创作中，他正是以这样的壮志完成这些作品。如《女人体》这件作品，文勇很注意色调的含蓄性表述，人体色彩的渐变与动态的单纯性使画面產生静穆之美，他的许多作品都是这种以写实手法為基础，在意韵趣味上却追寻有如梦境般的唯美诗意，也许是因為色彩深沉微妙；在精神上他一直遵循着古典时期的审美意向，追寻着高雅、内在的匀衡和谐，画面总是惹人遐想。
他利用构图上的单纯性，人物动态的纯化处理富象徵性，当你仔细品味就会发现，无论是画面空间，还是与人物主体相关的环境背景处理，每一个角落罗文勇都在细心经营，他对画面视觉感受的处理非常到位，每一个具有个性特质的细节他都不会放过，而且在感受的提纯性上，罗文勇往往胆大心细，他能够艺术地概括一般意义性形体，而将物件最感人最生动的细节，看似轻鬆而有把握地进行归纳表现。画面上的审美性、技巧性、绘画性耐人寻味，写实表现上的魅力跃然而出。
罗文勇之所以选择写实表现，是因為他能够有效地利用绘画来驾驭物件，他悟得了写实的美感，善於控制绘画因素上的「媒材」，掌握了油画写实技巧的表现力，无论是人物塑造、虚实关係处理还是油画质材性能的厚薄利用，罗文勇都能领悟到油画艺术的真正美感，在艺术上追求完美，又不断挑战技术难度，他特别注重提纯情感感受，并通过油画这一艺术表现样式来表述自己独特的审美感觉。他是唯美至上的一个完美主义者，因為艺术的神圣感永远是他所追崇的精神所在。他敏感多思的才华，以一种优雅纯净的方式展现出来，这对於一个青年艺术家而言实在是难得。
当下美术界，许多年轻人以一种疯狂状态追求自己的艺术梦想，罗文勇却以特有的从容在经营着艺术。他利用自己熟悉的表现语境，默默展现着自己的感动，在精微与奇妙中将自己的审美理想，透过作品表现出来。例如他在近年中参加「全国第七届水彩粉画展」上的粉彩画《围头巾的自画像》，视觉张力与绘画表现力的精妙之处，揭示了写实性绘画的魅力，这种内在的优雅纯净正是他不急不躁的心志体现，很是可贵。
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