中国古代名画鉴赏（15）

 

雪柳寒鹭图 清 凌恒
绢本 设色 纵136厘米 横46.5厘米
广东省博物馆藏
凌恒（生卒年未详），字蓉溪，善花鸟，笔法工致。康熙戊子曾作《雪柳翠鹭图》。活动于康熙年间。
此图绘一株近水老柳，稀疏的枝叶上凝着白雪。在横向伸展的主杆上，伫立着一对白鹭，而在柳树的高枝上静静的楼伏着一对失伴的鸳鸯，其表情似在追意过去，或许在思念亡友。此图在意境的处理上不落俗套，显得新颖别致。鹭鸶、鸳鸯以工笔为之，柳树、小草、枯叶、坡石等均用偏锋，底色以淡墨烘染，视托出雪景，全图一丝不苟，精心刻划，体现了作者的深厚功力。
画上自题材：“壬辰秋日为昆老年翁正。古吴凌恒。”“壬辰”应为清顺治九年。画上有署名斌齐徒先的题诗二首。

玉堂富贵图 清 陈卓
纸本金笺 设色 纵248厘米 横56厘米
青岛市博物馆藏
陈卓（公元1634—？年），字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵（今江苏南京）。擅长山水，喜作青渌山水，兼工花鸟、人物。山水工细，千崖万壑具有宋人之精密；花鸟精致，设色艳丽，画风属金陵派体系。
此图上画白玉兰花，枝干上有两双小鸟，玉兰花后，几枝海棠花穿插而出，玉兰下有牡丹奇石，石下有草花。画面为春天塘边一角，以奇石为中心，用双勾作玉兰花鸟，以“没骨”法点绘海棠花；下用淡墨轻写浅塘清漪，用青渌晕染池边草花。此图笔法精工严谨而又不觉繁缛板滞，在表现牡丹花的“富贵”之时，又有一种“鸟语花香”之天趣。图左上方款署：“已未秋仲拟崔子忠笔意。”款下有“燕山陈卓”、“上慕”二方朱文印章。

山水图 清 王时敏
纸本 水墨 纵23厘米 横31厘米
首都博物馆藏
王时敏（公元1592—1680年），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人。善长画山水，以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风影响较深，偏重摹古。亦工诗文，善画，清初六大家之一。著有《王烟客集》。
此图为山水图册之一，村庄依山傍水，村前曲溪小桥；村后山势起伏逶迤。
笔法取黄公望，干笔皱擦，湿笔点染，得莽盛之气，功力深邃。
署款“已巳清秋。时敏”，下钤“烟客”朱文印，左下端有“区全山堂所藏”、“李彤平生真赏”两方收藏印。

南山积翠图 清 王时敏
绢本 设色 纵147.1厘米 横66.4厘米
辽宁省博物馆藏
此图山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密树浓荫，云气升浮，构图繁复，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋酣畅，山间林野一派清涧自然之气。题为：“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏年八十有一。”是暮年为人祝寿之作，画含“寿比南山”之意，恭谨而情深，为其佳构。

仿巨然夏山图 清 王翠
纸本 水墨 纵136. 5厘米 横48厘米
王翠(公元1632—1717年)，字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。王时敏、王翠弟子。善画山水，在技法上功力精深。曾奉召主绘《南巡图》而受到康熙皇帝的赏识。世称“庐山派”，清初六大家之一。
此图山峦重叠，危崖峻险，丛林茂密，松绕寺门，瀑布折叠，小涧曲流注入清溪。山石树木。淡皱浓点，用大小披麻，树木兼收枯枝蟹爪夹叶，各尽其趣。笔墨纯熟，华滋苍涧。
自署：“壬子闰月二日惠山舟仿巨然夏山图请正承道先生。乌目山中人石谷子王翠。”作者时年七十三岁，并有恽寿平长读两则。著钤于《石渠宝笈续编》。

山水图 清 王原祁
绢本 水墨 纵112厘米 横53.2厘米
青岛市博物馆藏
王原祁（公元1642—1715年），字茂京，又号石师道人，江南太苍人，王时敏孙。康熙九年（公元1670年）进士，供奉内廷，官至户部侍郎，人称王司农。登第后心画学。善画山水，宗法黄公望，用笔沉着，功力较深。亦工诗、文，鉴定古今名画，兴王时敏并称为“东派”。清初六大家之一。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》。
此图重峦叠嶂，山势雄伟秀丽，岗阜错落。丛树苍盛茂密，流云缭绕于山谷峰腰，飞瀑挂于崖头。曲流叠摺，小桥横跨溪间。亭台水榭，房屋廊庑以及茅舍草堂散落于山水树石之间，别有一番情趣。
用高远构图，由近及远，由浓至淡，层次井然。高旷神怡。用笔稳重，挥墨具五色，非一般功力所能及。
左上角落为：“作画意在笔先，以得势为主。间架分寸，全在迎机；笔墨之妙，由淡入浓取气，以求天真。元大家惟子久尤曲尽其妙。明吉问画于余，再三嘱笔图成谛观，无以塞其请也，因书以识之。时康熙乙亥仲夏望后麓台祁。”旁边钤“王原祁印”白方印、“麓台”朱方印。

仿高房山云山图 清 王原祈
纸本 设色 纵113.6厘米 横54.4厘米
上海博物馆藏
此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。
此图云山取元人高克恭法，横点皱染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。
此图作于“丙子”，时年五十五岁。“辛巳”铺题长跋，并再加点染，时年六十岁。署款“麓台”，钤“麓台”朱白文双龙椭圆印，押角“苍润”朱文长方印，“得失寸心知”白文长方印。钤有“秦逸芬心赏真迹印”朱文长方印和“虚齐番定”白文印。

湖天春色图 清 吴 历
纸本 设色 纵123.5厘米 横62.5厘米
上海博物馆藏
吴历（公元1623一1718年），字渔山，号桃溪居士，又号墨井道人，江苏常熟人，曾入天主教。工诗，山水宗元人，尤长黄公望笔法，苍浑厚重，是王时敏，王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井诗钞》，《三巴集》，《墨井画跋》等。
此图为画家四十五岁时的作品。写湖岸柳色新绿，土堤斜引，远山清淡，水平无波，渺无人迹，乌鹊翔止湖边，呈现一派宜人春色。吴历用心于摹古，能得“古人之神情要路”，又主张“不将粉本为无规矩，造化随他笔底来。”故此图题为临宋赵大年，却能状江南实景之真。他长于画柳，带雨含烟，风姿艳妙。此中三昧，自可徒画中细加品略。

锦石秋花图 清 恽寿平
纸本 设色 纵140 .5厘米 横58.6厘米
恽寿平(公元1633—1690年)，初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，武进（今江苏常州）人。善画山水、花卉。初写山水，后改作花卉，色调清新，雅秀超逸，独开生面。亦工诗、书。清初六大家之一。著有《瓯香馆集》、《南田诗钞》。
图以没骨叠色渍染法，写湖石及海棠、雁来红等秋花。色彩淡雅、秀润、明快，画意尽在自题材诗中。诗日：“高秋冷艳娇无力，红姿还是残春色。若向东风问旧名，青帝徒来不相识。”款署“壬戌长夏南田寿平”，钤“寿平”朱文印、“恽正叔”白文印、南田自称师北宋徐崇嗣没骨法，重视写生，他说：“曾见白阳、包山写生，皆不以似为妙；余则不然，惟能极似乃称兴花传。”其没骨花卉，常不加勾勒，直接写出各种花卉的形态神姿态，自成一格，有“恽派”之称。
画上另钤有“有余闲室宝藏”、“虚齐鉴定”、“荚臣审藏真迹”、“虚齐至精之品”等收藏章。

仿古山水 清 恽寿平
纸本 设色 墨笔 纵26厘米 横19厘米
无锡市博物馆藏
此册共十页，其中设色四页，水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。
图款“松雪渔隐图”，钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间，老者戴笠握桨，坐在船头。枯笔随意，意境萧索。
作者曾云：“笔墨本无情，不可使运笔者无情。作画在抒情，不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释，每页笔墨见情，章法、结构，各有特色，少有雷同，既有奇险俊逸，又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物，穿插自然，变化多端，草莽空灵。