仇英自己是明嘉靖年间苏州地区摹古画一行的高手，后人仿他画作也成风气。“从明代到民国，苏州、扬州一带的画匠很多都靠摹古画吃饭，行内称'苏州片’，本地人叫'老冲头’。市面上仇英仿作极盛，到了什么地步？大凡细笔青绿设色一类，落款统统写仇英。”金运昌说在这件《赤壁图》出现前，以往拍卖会上他还没见过真正过硬的仇英画作，“境外市场我不敢说，没有亲眼见到。国内的基本都存疑，包括某高价成交的扇面也有争议。”嘉德的中国书画总经理胡妍妍也说，通常市场上见到的仇英画都是明、清两代甚至更晚的仿作，嘉德在十几年里也拍卖过上百件仇英款作品，唯有这次的《赤壁图》流传有序，被专家普遍认可为真迹。
世传仇英的伪作大多为绢本，匠气而少韵致。仇英真迹，徐邦达先生的评价是“真笔不论粗细，无不具有文秀之致”。“吴门四家”里，仇英画作传世最少。书画鉴定大师谢稚柳等解放后编著《中国古代书画图目》，收录了当时全国所有公字头收藏机构(博物馆、国营文物商店)古代书画真迹中的重要精品，其中记载有沈周作品192件，文征明178件，唐寅99件，而仇英只有47件。如果把尺度放宽些，专家们认为仇英画作存世总数也不过100多件:台北故宫所藏大约80件，也有根据其出版目录认定为65件的，但专家共识是伪作居多，真迹不到10件，著名的像《林亭佳趣图》、《汉宫春晓图》。内陆博物馆收藏仇英作品共50件左右，主要分存故宫博物院、辽宁博物馆、上海博物馆、天津博物馆。金运昌介绍，入录《中国古代书画图目》的北京故宫藏品在10件左右，代表性的如工笔重色人物仕女画《人物故事册》，共10页，每页绘古代历史人物或神话传说;《职贡图》手卷，描绘外国使臣向皇上进贡的情形;还有《桃村草堂图》、《玉洞仙源图》等山水图轴。上海博物馆藏《剑阁图》、辽宁博物馆藏《赤壁图》以及天津博物馆藏《桃源仙境图》，也都是上品。
“吴门四家里面仇英的名字排最后，画价却在当时就高过沈、文很多。”金运昌说。明中期苏州及其周围地区成为重要的手工业和商业中心，多官商巨贾，收藏风盛，后来清代乾隆帝意欲尽收天下珍品进宫，最先就是从这一带下手。嘉兴大藏家项元汴当年将仇英请在家中客居作画，前后优厚相待十几年，仇英正是在项家有机会遍看了此人珍藏的历代名画，临摹之后处处为己所用，画技精进。昆山富豪周凤来为老母贺寿，请仇英费6年时间画五丈长卷(13米多)《子虚上林图》，酬金白银千两。《汉宫春晓图》卷后，项元汴题记称值价二百金，而他记录自己收元画不过用了“三十金”，文征明《袁安卧雪图》卷“原价十六两”。到20世纪30年代，仇英的一册《人物故事图》曾卖到5000银元。
查看近年的拍卖成交纪录，仇英款画成交价格极端悬殊，高到上千万元，廉价的仅几千元。金运昌分析，“仿作也有高下分别。如果为晚明清初所仿，在当时也算是高端礼品，价格昂贵。清中晚期之后的则多滥造，设色艳俗，落笔粗糙”。他认为明末清初仿仇英的精品现在很难辨别出来，“北京故宫藏的仇英《清明上河图》也不能说真”。现在市场上仇英画作的行情走向不像齐白石、张大千等近现代名家那么清晰，嘉德的胡妍妍认为主要原因是流通太少，无法取得足够的统计数据，“但从大范围来分析，古代书画的整体行情是逐年增高的。近年有海外藏家场下交易的一件仇英作品以3000多万元易手，可算已知仇英作品的最高纪录”。2006年仇英的《西园雅集图》成扇在香港佳士得拍出50.88万元，另一件《汉宫春晓图》手卷也是几十万元成交，虽然大家都知此画真迹藏于台北故宫。2007年上海崇源拍卖会上，一件《上林图》手卷成交达到968万元，也是很高的价格了。前几天看到网站登出一则消息，荷兰17世纪绘画大师伦勃朗一张自画像素描在英国拍卖，拍卖行事先说明该画他们断为赝品，一些喜爱伦勃朗的买家却坚持己见认它为真，一张估价仅1000英镑的画一路拉升到220万英镑成交。算起来，伦勃朗和仇英生活的年代也就相差百年左右。
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