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王喜俊工笔花鸟作品欣赏

 

       德国汉诺威艺术大学艺术系教授高度评价王喜俊,“中国工笔花鸟画家王喜俊的绘画技法涉猎广泛,博采众长,兼收并蓄,在保持中国传统工笔画独特技法的同时,亦吸收了西方绘画的表现手法,工写兼备,作品极具艺术感染力和唯美的视觉冲击效果”。

       王喜俊在创作工笔花鸟画过程中注重追求作品的精神内涵,强调“笔工而意写”,以形传神,形神兼备,崇尚意境和情趣,追求主观精神的表达和体现。她不仅是“应物象形”,而且是意象的写实性,在能动的观察与写生的基础上,经过艺术的再创作,追求传神写照,从而达到气韵生动的艺术效果。

       在工笔画创作实践中,王喜俊追求“唯美细腻”,力求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真,使用“尽其精微”的手段,通过“取神得形,以线立形,以形达意”获取神态与形体的完美统一。她的花鸟作品除了追求传统工笔花鸟画用笔生动,渲染层次丰富、形象细腻逼真的传统绘画风格外,她的过人之处还在于在传统的基础上不断加入创新,从而使其工笔画具有了新的生命力。她大胆探索,即把写意的技法融入到花鸟画的创作中,把花鸟画的细腻表现手法融入到写意创作中。王喜俊这种工笔为主,写意为辅的花鸟画创作手法,既很好地传承了传统工笔花鸟画的书写性、金石味的纯正品格,又极大地拓展了花鸟画笔墨的表现力,从而使得她的工笔画花鸟既精细、又有着特有的质朴而典雅的画风,画面中自然流淌着一种真实、一种率然不拘的大气和一种超然物外的性情流露,画面中的一花一草一木一鸟,均与自然融为一体,将花草鸟回归自然,从而给人一种恬淡的倔强和逸气。

 
       王喜俊认可“艺术艳而不俗,淡而不枯”。在对花鸟描绘的过程中,她通过白描造型、勾勒填彩,再采用分染、罩染、统染、点染、接染、撞水、碰色等技法描绘对象,产生栩栩如生、精致动人的视觉效果。她对古意有自己的个人诠释,没有古意之古,只有古意之新,没有古意之陈旧,只求古意之新韵。她欲将传统发挥到极致,祈求文人画的才情灵性,以呈现个人的心灵图像。

 

早在青年时代,王喜俊就被那些工细典雅、严谨不苟的大师作品所深深打动,浓厚的艺术兴趣吸引她深入细致地学习临摹创作工笔花鸟画。她习画从临摹宋画和写生开始,继而以现代工笔花鸟画大师俞致贞先生及诸位前贤为楷模,潜心研究,广泛吸取众家之长,为其后的创作打下了良好基础。她循着前辈足迹深入其间,走着一条背负历史积重又要“出新意于法度之中”的路,正是这条路使得她的画作涵括更多的技巧和个人表现方面的新能力。

“功夫在画外”,在导师的指导下,她深入生活,观察自然,博览群书,研修国学、美学及国画、油画技法,写生临摹,经过多年刻苦钻研学习,同时结合时代特征,以自身的审美情趣和艺术手法,创作出一幅幅意境优美、构图新颖,色彩雅致、富有装饰情趣、诗书画合一的工笔花鸟画,使观者耳目一新,引起了各界人士的注目。

王喜俊继承传统而又不断创新,经过多年的探索,逐渐形成了她自己独特的艺术风格。纵观其作品,可谓集清新、典雅、娟秀于一体,运用她具有深厚底蕴的笔触给寻常的花鸟树木注入了勃勃生机;细细地品味她的作品,你能触摸到她对大自然的独特感受和对大千世界观察的缜密;她的笔端挥洒出的意境给人印象深刻。她的作品构图巧妙,自成体系,抑或与她在德国汉诺威大学进修西方艺术的经历不无关系,所以在保持中国传统工笔画独特技法的同时,亦兼收并蓄了西方绘画的表现手法,故使其作品极具艺术感染力和唯美的视觉冲击效果。

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来自:书画雅苑  > 花鸟
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