“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，荷清秀怡人，花香远播，自古即受国人的喜爱。荷花不仅外表可人，而且有着出淤泥而不染濯清涟而不妖的高洁品质，在众多国画荷花作品中，荷花还寄托着创作者洁身自爱，不与世同流合污的高洁追求，历代书画作品同样不乏国画荷花佳作。
晚荷郭索图 五代 黄居寀
此图原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续编》著录)。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
出水芙蓉图 南宋 吴炳 团扇 绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 北京故宫博物院藏
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。
太液荷风图 宋 佚名 绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 台北故宫博物院藏
大液池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，几对野鸭正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飞舞，乳燕展翅，一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。
枯荷鹡鴒图 宋 佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。可能是一个屏风上的饰图，画法很精致工整，生动传神，应该是南宋中晚期高手所作。
荷花图 明代 陈红绶 绢本设色 共八开 每开纵75.8厘米横39厘米 台北故宫博物院藏
近代著名美术史论家黄宾虹说：老莲画法上溯晋唐，下开扬州八怪之先声，以至山阴诸任氏而止。概括了陈洪绶作品的师承影响。《荷花图》笔法劲健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花则敦厚朴茂，画风写实。
张大千的荷花
旅居海外的国画大师张大千先生擅长画花卉。他画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、梅华等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”
张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处，使他特别偏爱荷花。张大千爱荷花得出泥不染，娉娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。他认为，荷花醉南下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。张大千常作小品荷花，但也有许多壮观的大幅荷花作品，如 1963年他在美国展出的六屏巨幅荷花，这六幅墨荷在作画当时，必须大通大画室才能完全摆平，在日本裱衬时，裱画店只好打通工作房裱画。这些常12尺，宽 24尺的六幅荷花屏风，在美国展出后，由>购藏，14万美元的售价，打破中国画售价的新纪录。
潘天寿《荷花》
潘天寿先生画荷往往：墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，笔似斧劈，胆魄惊。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。
女画家阚玉敏画荷5幅
当代女画家阚玉敏，号自在居士，所画荷花，以禅意入画，以佛法发挥，对比强烈，虚实相间，超凡脱俗，不染红尘。
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