王忠雁山水作品
“乡关何处”是王忠雁山水画的潜在题旨。因为，在王忠雁的山水画作品中透出的都是他对家乡山水的追忆与遥想，意向之间、笔墨之间无不饱含着浓浓的情思，并最终都指向了他的家山、他的乡情。
王忠雁，2000年在北京创办王忠雁工作室，中国美术家协会会员，九三学社会员，世界华人华侨联合总会艺术委员会理事，中国美术家“江山行”画家组主持画家，安徽省书画艺术研究院副院长。
王忠雁山水作品
其实，中国山水画的本质，在于以山水意象符号为载体，承载着人对造化、人对天地、人对自我的追问与思考，并非把创作目光聚焦在某时某地的具体山水上，而是以感觉为特点，率性抒情或感怀于天空之寥廓、宇宙之苍茫、世事之变迁。
这是因为中国艺术一向以“对此宇宙人生静观默识，意念与大化同流”见长，而一旦对此豁然贯通，便产生了“不待推证、不容分析、当下即是、转念即非”的顿悟，“灵感之下临于一瞬”，内在与外在、精神与物质、超验与形界即时沟通为一，直到归于混茫。
王忠雁山水作品
王忠雁的山水画，体现的是由空灵进入充实、由心远接近真意的精神性把握方式，并进一步转换为作品的精神状态和神韵。从作品来看，王忠雁是属于“豁然心胸、略无疑滞”“气概通疏、性灵豁畅”一路的。
他用笔、用墨十分性情化和情绪化，颇有任意挥洒、烂熟于胸怀的娴熟与自然的风度，如庖丁解牛一样的游刃有余。
王忠雁山水作品
细读王忠雁的作品，我们不难返现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。
他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。
他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的其实，即“横变纵化，故动生焉”。
因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阔聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整体的充实与丰满。
王忠雁山水作品
王忠雁的作品，隐含了他个人生命与情感的谜题：当这一切化作笔墨、意象时，他便不由自己地“因心造境、以手运心”。进入艺术状态。所以，他的作品与他的生命情感是一致的。
王忠雁山水作品
在这种统一中，作品的虚灵无际、脱略形迹，以及荒率苍茫、气韵蓬松，乃至整体的浑化无痕，抒写的都是画家的心境和画家生活时代的整体心境。这些都是王忠雁的独到之处与可贵之处。以此为起点，王忠雁在“致广大而尽精微”中，定会达到一个新的艺术境界。
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