台北故宫收藏的古代书画总计9120件，其中元代以前的绘画574件（不包括南薰殿宋以前帝后像）。在现存中国元代以前的古代书画作品中，台北故宫博物院的总收藏量远远高于北京故宫。于台北故宫。
韩干《牧马图》(部分)韩幹是唐京兆（今陕西省西安市）人，生卒年不详，主要活动于开元、天宝年间。善画肖像、人物、道释、花竹，尤工鞍马。他所绘马匹体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马筋骨毕露的“龙马”风格，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏的英姿，线条纤细遒劲，人物衣纹疏密有致，结构严谨，神采生动。画上有宋徽宗赵佶瘦金书题款:“韩干真迹“。
顾闳中《韩熙载夜宴图》（宋摹本） （下为全卷）顾闳中，江南人，五代南唐画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。《宣和画谱》记载：后主李煜欲重用韩熙载，又“颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”据载周文矩也作《韩熙载夜宴图》，元代两者尚在，今仅存顾本。
范宽《溪山行旅图》范宽（950—1032），又名中正，字中立，汉族，陕西华原（今陕西铜川）人，嗜酒好道，画山水，为“北宋三大家”之一。此图是范宽传世的唯一真迹，原不知作者是谁，后被台北“故宫博物院”研究员李霖灿发现，画右下角树叶中藏有范宽的签名。画面主体是气势雄浑的主峰，中景有一队商旅。上有董其昌题“北宋范中立溪山行旅图”，钤有乾隆内府多方藏印。
郭熙《早春图》郭熙为北宋著名宫廷画师，字淳夫，河阳温县（今河南孟县东）人。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。《早春图》表现冬去春来，大地复苏时细致的季节变化，充分体现郭熙的绘画成就。
李唐《万壑松风图》李唐，字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。宋徽宗时入画院，南渡后任画院待诏，系两宋山水画承前启后者，南宋山水画风的奠基人。《万壑松风图》是李唐的山水代表作，与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》并称宋画之三大精品。《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”画面山高巉岩，峭壁悬崖间飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕。从山麓至山巅，山脚下乱石珠连，水流奔涌。郁
荆浩《匡庐图》荆浩（约850-?），五代后梁画家，字浩然，号洪谷子。河南济源人，常年隐居太行山。擅画山水，为北方山水画派之祖。现存作品有《匡庐图》《雪景山水图》等。
关仝《关山行旅图》 关仝，长安（今陕西西安）人，五代后梁画家。早年师法荆浩，画风朴素，形象鲜明突出，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。传世作品有《山溪待渡图》轴、《关山行旅图》轴等。
董源 《笼袖骄民图》董源 （934－约 962 ），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。董源、李成、范宽史上并称“北宋三大家”。
巨然《秋山问道图巨然，五代画家，著名画僧，钟陵（今江西南昌）人。早年在江宁（今南京）开元寺出家，南唐降宋随后主李煜到开封，居开宝寺。专画江南山水，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代山水画影响极大。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。《秋山问道图》是—幅秋景山水画，主峰居中，是五代宋初典型构图法，山用淡墨长披麻皴，用淡墨长披麻皴，画出土多石少的浑厚的质感。
赵干《江行初雪图》(上为全卷，下为卷首局部，五代名家绘画真迹）赵干，五代江宁人（今南京），南唐后主李煜时为画院学生。善画山水林木，长于布景，多作江南景物。此画卷首有南唐后主李煜题字：“江行初雪南唐学生赵干状。”全卷描写长江沿岸渔村初雪情景。有宋宣和、金明昌、元天历、清乾隆、嘉庆诸印，以及柯九思、吴瑞、梁清标、安岐等收藏印。
范宽《雪山萧寺图》《雪山萧寺图》是范宽表现雪中山水的代表作品，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。
李迪《风雨牧归轴》李迪，南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和画院成忠郎，南宋绍兴时为画院副使，历事宋孝宗、宋光宗、宋宁宗三朝，活跃于宫廷画院几十年，工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，画多艺精，颇负盛名。《风雨归牧图》表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。
崔白《竹鸥图轴》崔白（1004-1088），北宋画家，字子西，活跃于宋神宗前后，濠州（今安徽凤阳）人。擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，一改百余年墨守成规的花鸟画风（指“黄筌画派”），成为北宋画坛的革新主将，颇受画坛尊崇。
李公麟《山庄图卷》(部分)李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，北宋著名画家，舒州（今安徽舒城）人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物，尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。传世作品有《五马图》《维摩诘图》《山庄图》等。
刘永年《花阴玉兔卷》(局部)刘永年(1020-？) 字君锡，彭城(今江苏省徐州市)人，北宋画家，工花木、鸟兽、虫鱼，尤精道释人物，《宣和画谱》著录其作品达36件。
赵孟頫 《鹊华秋色图》 （下为全卷，引首四字为乾隆御笔）赵孟頫（fǔ）（1254—1322），字子昂，汉族，号松雪道人，南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫博学多才，能诗善文，书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。 传世画作《重江叠嶂图》卷、《鹊华秋色》卷等。
梁楷《泼墨仙人册》梁楷，南宋人，生卒年不详，祖籍山东，南渡后流寓钱塘（今浙江杭州），南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。 传世作品《六祖伐竹图》、《李白行吟图》、《泼墨仙人图》、《八高僧故事图卷》等，以《泼墨仙人图》最有名。
叶肖岩《西湖十景图》(部分)叶肖岩，杭（杭州）人，宋代宝佑间画家，人物小景类马远。
宋人《富贵花狸轴》
黄公望《九珠峰翠图》黄公望（1269-1354），元代画家，汉族，江浙人。本姓陆，名坚，后过继黄氏为子，改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。中年为吏，后皈依'全真教'，在江浙一带卖卜。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。
黄公望 《富春山居图》（全卷）上为《无用师卷》（台北故宫），下为《剩山卷》（浙江博物馆）。富春山居图是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极爱此画，临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但已被烧成一大一小两段。
黄公望《富春山居图》《无用师卷》（局部）（台北故宫）。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。
刘贯道《元世祖出猎图》刘贯道，字仲贤，中山（今河北定州市）人，元代画家。传世作品《忽必烈出猎图》作于元世祖至正十七年（1280），在元代人物画中属于全景式大尺幅作品，描绘元世祖率随从出猎的情景。画面以广袤无垠、色调单一的荒漠为背景，沙丘之后，正有一列骆驼驮队横越。近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿白色裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。
刘贯道《元世祖出猎图》 （局部）近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿白色裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。
王蒙《秋山草堂图》王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵，元末画家，赵孟頫外孙，湖州（今浙江吴兴）人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
王绂《淇渭图轴》王绂， 明初大画家，擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。
董其昌《奇峰白云轴》董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，对明末清初画坛影响甚大。
唐寅《溪山渔隐图》（下为全卷 引首“渔隐”为乾隆御笔）唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主等，明代画家、书法家、诗人。融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊，传世作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，
唐寅《溪山渔隐图》（局部）
唐寅《西园雅集图》
仇英《春游晚归轴》仇英（1494年－1552年）字实父，号十洲，明代画家，原籍江苏太仓，后移居苏州。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
陈洪绶《倚杖闲吟图》陈洪绶（1599～1652），字章侯，号老莲，明末清初著名书画家、诗人，崇祯年间召入内廷供奉。一生以画见长，尤工人物画。晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，堪称一代宗师。
明代吴彬《文杏双禽图》
明代冷谦《白岳图》
明代陆治《天池石壁》
明代 陈汝言《荆溪图》
清代石涛《自写种松图小照卷》(局部)
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