图文来源：玺朗梅江国际艺术馆
我国著名国画家和美术教育家萧朗先生的花鸟画多属小写意画法，形象简括生动，笔墨洗练自然，赋色丰富典丽，风格秀润清雅，富于生活情趣和书卷气息。擅长创构诗意盎然的灵境，透过鸿蒙之理，将静穆的观察与活跃的生命统摄到优美的作品之中，形成独特的艺术风貌。萧朗先生的作品取材十分广泛，尤以鸡、草虫等类作品蜚声中外，并为世人所盛赞和喜爱。
在丁酉鸡年到来之际，我们精选了一百幅萧朗先生的鸡题材作品，其创作年代从1942年至2005年，时间跨越六十多年。这些精品画作我们将陆续呈现给大家，谨以此祝愿朋友们在新的一年里幸福，快乐，健康，吉祥！
鸡年贺岁 2005
在丁酉鸡年到来之际，我们精选了一百幅萧朗先生的鸡题材作品，其创作年代从1942年至2005年，时间跨越六十多年。这些精品画作我们将陆续呈现给大家，谨以此祝愿朋友们在新的一年里幸福，快乐，健康，吉祥！
丝瓜鸡虫图 1942
寒秋雉鸡图 1942
村鸣 1956 中国国家博物馆藏
丝瓜斗鸡图 1959 天津工艺美术学院藏
牡丹小鸡 1959
戏虫图 1959
雉鸡 1959
古今中外有许多画鸡高手，萧朗笔下鸡的各种形态以及与之相应的画法，不见于前人而独具一格。他观察对象之细致，表现手法之大胆，章法之奇突，笔法墨法之干净利落，令人赞叹。
——邵大箴
初鸣 1960
葫芦双鸡图 1960 天津工艺美术学院藏
鸡鸣图 1962 天津美术学院藏
丝瓜双鸡图 1962 天津美术学院藏
公鸡草虫 1962
独立 1965
小公鸡扑虫图 1965
漫步 1966
牡丹公鸡图 1973
松林双雉图 1976
人性与人格化，是萧朗先生以人品入画、以人品变化画品并取得成功的一个重要方面。特别是在被称之为“萧家鸡”的作品里，这一特点不但被突出到一目了然的程度，而且呈现出少见的双重性，即自然和艺术的人性与人格。这主要表现在他刻意描绘自然界生命共有的情趣神态上，如画集里督雏觅食的《教子图》，立于鸡笼上的母鸡给人感觉虽有长者之态，但看上去仍然是母鸡和小鸡。不牵强附会和不人为捏造差强人意的绘画形象，以发掘其本身所蕴含的“人性”来激发读者的想象力，是他此类作品看似自然而不自然的高明之处。
——于海东
教子图 1979
蜀葵双鸡 1981
葡萄双鸡图 1981
威风 1982
群鸡图 1982 中国国家博物馆藏
母鸡草虫 1983
梳羽 1983
对峙 1983
葡萄白鸡 1984
独立 1984
由于对生活性、艺术性、创造性的理解把握和刻意追求，萧朗先生的小写意花鸟画作品在充分显示出画家创作思想的同时，他的绘画个性和风格也日趋鲜明和完整。无论是《白凤》实实虚虚的真情雅趣，《红鲤》亦真亦幻的有形无形，还是《一朵倾城醉末苏》妙不可言的水中花色，那一种源于大自然的艺术化了的强烈生活美，与那些以为画的和谐只是对自然和谐程度极浅的模仿者不同的是，他的小写意花鸟画在形似象同以外，具有一种能够与人沟通的感情和感应，使小写意花鸟画因画家自身极强的观察能力、审美能力和表现能力，从长期以来给人的笔墨逸趣印象里挺立而出，石有山色，枝有树貌，一草一叶可见春魂秋魄。小写意，大造化；小景物，大色彩；小生命，大演绎构成了萧朗先生不断发展的艺术特色，也是他对小写意花鸟画的有力推动，使他毫无争议的成为中国小写意花鸟画的扛鼎之人。
——于海东
草场一角 1984
追捕 1984
威风 1985 中国国家博物馆藏
雄鸡一唱 1985
教子图 1986
斗鸡 1987
锦上添花 1988
信步 1988
村鸣 1988
萧朗先生的《威风》，画雄鸡在直追猛进中突然掉头张喙，迫使草虫魄散魂飞、乖乖就范。尽管真鸡不可能出现如此高难度的超常动态，但由于适合人们的审美想象，反而使观者更愿意接受和欣赏。萧朗先生认为花鸟画表面看来是画形，实际是抒写自我的情神意趣，寄寓自我的审美追求。只有足能感动自己的艺术，才可能感动别人。
—— 王振德
竹荫双鸡 1988
信笔为之 1989
闲适 1990
梳羽 1990 中国国家博物馆藏
墨鸡 1990
群雏 1990 中国国家博物馆藏
小息 1990
雀喳喳 1991
大吉 1991
顶天立地英雄汉 1991
许多人评萧老的鸡画活了，我觉得不止于此。萧老以鸡拟人，把笔下的鸡——还有别的生灵——看作是身边的人，有老人有孩子，有感情有故事，画出来让人感到亲切有趣，心中有一种共鸣。加上钓鱼等情趣十足的画面，正如古人说的“活泼泼地，一片天地”，这正是一个大艺术家的胸怀。
—— 周志龙
吉利 1991
松枝双雉 1992
追扑 1992
不屈不挠 1992中国国家博物馆藏
闲适 1993
鸡鸣富贵 1993
嬉斗 1994 中国国家博物馆藏
寻觅 1994 中国国家博物馆藏
老姐俩 1995
老姐仨 1995
就是生活中的这些鸡，其“音容笑貌”深深印在他的脑子里，于是有了1991年深圳的“萧朗百吉画展”，全国人大副委员长、政协副主席程思远为之题写展名。萧朗笔下的鸡不仅是笔墨、笔法的卓然，其实已然脱离了技术层面，进入形而上的感情层面。像《不屈不挠》描绘的那只“落汤鸡”，翻遍历史上任何鸡画，从来没有对动物这样深刻的解读，这是一个人与动物的对话，一种人性的升华，只有悟透了人性的人才能有这样的联想和想像。“想像是灵魂的眼睛”，这般舒朗的灵魂才有这般净朗的眼睛，才有了笔下这般正能量的“拍案惊奇”。
—— 姜维群
啄痒 1995
珍珠 1995
蓦然回首 1995 中国国家博物馆藏
憩息 1996
秋波一转 1996 中国国家博物馆藏
观虫 1996
临镜 1996 中国国家博物馆藏
暖 1996
叫喳喳 1997 中国国家博物馆藏
追捕 1997
自然和艺术的人性与人格还以画家对生活的观察和艺术的感悟，直接把经过创造出来的艺术想象投入到自然形象里，使二者神貌合一，生发新象。此种作品在萧朗先生的鸡类画作中极为醒目。在男性化的“雄风”系列里，他笔下红冠黑羽的大公鸡不但个个活灵活现，经他“用人的形象来演化自己画鸡的形象”，动感异常，《追捕》、《威风》、《蓦然回首》等等，那放步追逐草虫的赳赳雄鸡，两爪或作丁字，或为大骗腿式，身形夸张一如京剧舞台上的花脸角色，威武而灵动，潇洒而大气。在他的这类强调自我审美意识的作品里，形象的常态往往被改变成画家创造出的意想之象，以达到无生活所有，有别人所无的效果。
—— 于海东
冠上加冠 1998
独立 1999
晨栖 2000
悠闲 2000
雄风 2000
双吉 2000
加冠图 2000
龙戏凤 2001 中国国家博物馆藏
鸡鸣富贵 2003
锦上添花 2003
临近鸡年，老画家萧朗创作了12张吉祥画，作为来年的“画历”，从以下的画题上就能看出这画历的吉利喜庆和祥瑞。有鸡鸣富贵、比翼双飞、和合美美、大吉大利、八百遐龄、一本万利、安居乐业、锦上添花、君子之风、群仙祝寿、世世清白、喜上眉梢。您说吉祥不吉祥？
居家过日子，谁不图个吉祥和美，这不，耄耋画家萧朗给您送来了。
过年说吉祥话，平时挂吉祥画，又正赶上明年是鸡年。中国富于吉祥寓意的画都利用谐音，鸡就寓吉，吉祥吉利大吉大利，很民俗很直白，但恰和人心。然而萧朗先生的吉祥画虽很民俗却又不俗。
吉祥画长画不衰，但画出品位画出个性画出学问就不那么一挥而就了。
……
雄鸡有五德，萧朗先生的吉祥画亦有“福禄寿喜德”五吉瑞。在鸡年将临前夕，画此吉祥，能不大吉大利？
—— 姜维群
大吉大利 2003
淘气 2003 中国国家博物馆藏
遛早 1997 中国国家博物馆藏
觅 1997
追扑 1997
对影 1997
梳妆 1997
悄悄话 1997
拉家常 1997
打盹 1997
萧朗先生曾画过一组女性化的“老姐俩儿”鸡系列,在《拉家常》、《悄悄话》、《遛早》等作品里，两只老母鸡，或附耳凑脸，相亲相近，或心领神会，相对相视，或相跟相随，活得自由自在……我们的生活里有多少与之相似相近的动人情景一闪而没，唯萧朗先生用心抓住了它们，把它们赋于一个人们最不容易注意的形象，用独特的艺术视角和审美情趣勾画得本性之中皆见人性，充满了人情世故的种种韵味儿，变平凡为不平凡。
—— 于海东
又是啥新鲜事 1997
浴 1997
搔痒 1997
银鸡 1983
矮脚鸡 1984
锦鸡 1986
斗鸡 1986
雉鸡 1987
白鹇 1988
褐马鸡 1988
吐绶鸡 1990 中国国家博物馆藏
珍珠鸡 1996
白凤 (乌鸡) 1996 中国国家博物馆藏
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