郑瑰玺与“大景花鸟画”
文/汪为胜
南宋以后，以文人和士大夫而标榜的画家们，不同于北宋那样关注现实，避世意识愈加明朗化，多数倾向于理想含蓄的优雅主义，在这一点上，写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为“狂僧”的温日观率先声称：“写意花鸟，性所喜悦。”强调写意花鸟是主观自由的发泄。元代倪云林尽管不画或很少涉及写意花鸟，然则也说：“用墨随意，如见天真。”道出了写意花鸟萧疏、清逸的审美取向。
《雁下秋已晚》 200x200cm
应当说，传统写意花鸟的写意取向，形成了它表现方法的模式，是中国文化历史情境及至东方人智慧的特色。然而，随着社会高度的发展、繁荣与空前的强大，原有的语境显然不适应或者很难适应时代的审美要求。试想，如果我们仍旧承载着“不求形似”、“逸笔草草”的表现方式，面对日新月异崛起的高楼大厦，这些宏伟建筑室内所需要的花鸟画大幅和巨幅的作品，难免在欣赏视觉上又显得有些空洞和某些不足，毕竟传统写意花鸟的语境习惯于从小处、精妙着眼，缺乏画面整体结构和视觉张力与气势。换言之，是宜近看而不耐观，把握有趣而展出效果欠佳。于是当代一些花鸟画家，面对所需，都比较重视画面的视觉感受，取向于繁茂、厚密的“大花鸟”。
《清溪朗月》 180x145cm
郑瑰玺的写意花鸟画就是这种取向。他的作品是面对生活，写生自然，交大山野谷，幽壑曲涧、茂竹修林与繁花鸣泉交织在一起，不同于传统萧疏闲逸定势，把花鸟与山水结合起来，融花鸟色彩烂漫、用笔灵妙的特点，与水墨华滋的山水之中。画面容量大、空间深，画面更为丰富，增加了画面整体结构的视觉张力与气势，葱茏透逸，野趣盎然，呈现出无边界特色的时代“大花鸟”。
— 郑瑰玺
郑瑰玺，现为中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院花鸟画工作室导师，中国艺术创作院专业画家、中国职业画家协会副主席、湖北省国画院 艺委会副主任，作品曾入选第十一届，第十二届全国美术作品展，三峡大学艺术学院客座教授、广西师范大学美术学院客座教授。
作品欣赏
《信步秋塘》 北京上海参展作品
郑瑰玺作品
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郑瑰玺作品
郑瑰玺作品
郑瑰玺作品
《苍林野烟》 98x198cm
《春山鸟鸣》 150x200cm
《极目江天》 68x45cm
《乱草风汀涧路迷》 240x120cm
《暖阳》68x45cm
《沁露》98x198cm
《清江小憩》138x68cm
《三思图》 240x120cm
《水随野岸千曲回》 136X68cm
《相伴云水间》 240x120cm
《一声梦断》 98x198cm
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