李思训：（651-716，一作648-713）唐代杰出画家。字健。成纪（今甘肃秦安）人。唐宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。其画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。其作品均散佚。《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。
擅画山水树石，画风受隋展子虔影响。所绘“湍濑潺湲、云霞缥缈”之景，金碧辉映，又常取神仙故事点缀其间，成为家法。其金碧青绿山水画风，为后代山水画家者所取法，产生深远影响。子昭道，亦擅山水，曾创画海图。
唐李思训笔「江帆楼阁图」（轴/绢本/青绿设色/101.9x54.7cm）画中院落依山而筑，正殿重檐歇山顶，灰瓦覆盖，装修用直櫺格子门。屋舍斗供、梁柱皆用朱漆，据唐宋之制，所画应為官员乡间宅第。山石用墨线鉤勒，青绿渲染，不见皴笔，设色穠丽古雅。构图与树石与隋展子虔〈游春图〉相似，两图或出於共同底本。画上鈐有「缉熙殿宝」南宋内府藏印，故可能绘製於北宋，应与旧籤定名李思训无关。
其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想，因当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响，也使他在作品中时常流露出一种出世情调。即所谓“时靓神仙之事，合然岩岭之幽” 。
隋唐五代 李思训(传) 京畿瑞雪图纨扇 故宫。《京畿瑞雪图》纨扇，传为唐人作品，绢本，设色，纵42.7cm，横45.2cm。
画史上称他为“大李将军”。李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。在创作上，李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。
《宣和画谱》记载有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅。现台北故宫博物院藏的《江帆楼阁图》，为宋人仿李派作品。
李昭道，字希俊，生卒年不详，李思训之子，官至太子中舍人，也是著名的画家，人称“小李将军”，秉承家学，亦擅青绿山水，风格工巧繁缛。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。
藏于台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》画唐玄宗及随从逃难四川的情形，宋以来相传为他的作品，现被断为宋人摹本。曾作《秦王独猎图》、《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。
此派的山水风格，在初唐的章怀太子墓和懿德太子墓壁画中亦可看到。
李思训《江帆楼阁图》，立轴，绢本，纵101.9厘米，横54.7厘米，青绿设色，藏台北故宫博物院。
画游人在江边活动，以细笔勾勒山石轮廓，赋重青绿色，略施皴笔，富于装饰性，但已透露出自然信息。比《游春图》成熟大气。
此画虽今被认定为宋人手笔，但可以反映他的画风。
唐 李思训 宫苑图
绢本，设色，纵162.5cm，横83.7cm。本幅无作者款印。
此图绘崇山峻岭间殿阁亭榭林立，人物穿梭往来。山水采用高远及深远的构图法，极尽岩岭幽缈之致。岩石以粗笔勾廓，行笔富于变化；部分山体行笔简劲，以墨笔皴擦或覆以石青、石绿；长松古木皆精致地表现出其表面纹理及枝叶，杂树叶冠则以白粉、石绿及墨笔点画或涂染。图中建筑、船只的描绘均未用界尺，但结构准确。屋脊等处多覆以石青、石绿色，用以代表琉璃瓦，门窗则施以对比的朱红色。此外，建筑、船只、山体轮廓以及山间云气等景物多在墨线基础上以金线勾描，部分山体直接以泥金皴点，水纹纯用金线勾成，使画面显得金碧辉煌。全图将山野之间的逸趣与宫殿的富丽完美地结合，是一幅极富装饰趣味的山水楼阁画佳作。
此图原被认为代表了唐代李思训画派的艺术风格，但傅熹年先生通过对图中的种种名物制度及金碧山水画派的发展进行科学考证，认为此图的时代上限恐难超越南宋中期，且不能代表李思训父子的画风，很可能出于既不了解唐代宫苑之制、也未亲见宋代宫苑贵邸的临安以外地区或民间画家之手。
谢谢大家欣赏，此文为香港福义拍卖公司夏先生编撰。
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