富贵眉寿 设色纸本 同治戊辰（1868年）作 （2408万元，2010年4月上海恒利春拍）
这幅《富贵眉寿图》，倘说其“艳”，便是“艳”得古，是“古丽”而非“浓丽”，加上“力足气厚”的用笔，真是潘天寿所说的“宏肆古丽”，这个词，是非常合适用来描述赵氏的花卉风格的。《富贵眉寿图》是件大横幅，在构图上很有气势，起笔从右上角开始，于左下角收势，形成对角的布局。题款在画的左上部，还钤有两方朱红小印，起到了压轴的作用。这种对角的构图法，在赵氏的大横幅画作中较多见。赵之谦是位篆刻大家，在印面章法的安排上有着非凡的能力，由印及画，他的绘画构图能力自然也不俗。其题款“富贵眉寿”四字作篆体，以篆、隶体题款，能使作品更富有金石气，这是赵氏后阶段花卉作品的又一特征。“力足气厚”也是此作的用笔特点，尤其是右边的梅花，虽然他自己说是用元人法为之，但在用笔上完全是得力于碑。如此宏幅巨制，又表现得如此元气淋漓，若没有碑质的线条，则断然是不行的。“力”的张扬，是赵氏此类大幅巨作的重要审美特征。这种大力，很少有人能表现，即便在徐渭、石涛的大写意画中也是少见，更不用说吴（昌硕）、齐（白石）等了。除了笔力过人，富贵眉寿的构图也有特色，枝干时而交错，时而分离，集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比，这种“疏可走马，密不透风”的布局实出自于他的印章章法，也是他画梅花常采用的构图法。
富贵长春 设色纸本 1859年作
大富贵 设色纸本 1870年作 （694.4万元，2010年5月北京荣宝）
款识：同治庚午三月，藕汀公祖大人正画。赵之谦。钤印：赵之谦、长陵旧学
题跋：1、丙子春朝，程十发。钤印：程、十发
2、丙子春暮，刘九庵题。钤印：九庵
这件《牡丹图》是一幅让人眼前为之一亮的作品，其精美程度与大尺幅构图均为罕见。在此幅作品中，书法与绘画融为一体，线条把握精到，用笔干脆老辣，尤其所勾画的山石，粗放厚重，多富有“金石气”。画面中的花卉，枝叶繁茂，呈现出一派欣欣向荣的景象。在构图上突破前人窠臼更是一目了然，赵之谦往往喜欢把主要部分以及题款集中安置在画幅的上方，犹有八大山人之意趣。在当时，“公祖”一词是对社会地位较高者的尊称。不难看出，这应是赵之谦的精品力作。画中的“藕汀”，即郭藕汀，为郭味渠的曾祖，与赵之谦交情深厚，同时喜藏书画。作为国花的牡丹是富贵的象征，作者以牡丹入画且馈赠多年好友，溢美之词透过
等春意图 横披 设色绢本 1866年作
节花延年 行书七言联 丙寅（1866年）作
款识：节花傅公延年。同治丙寅十月，归自黄岩，为节子十一丈画此，并取本经别录三名，合以颂之。赵之谦记于华延年。钤印：之谦印信
对联：山色入门看偃蹇，松风出语听萧疏。子绂三兄正之，赵之谦。钤印：赵之谦印、汉后隋前有此人
此赵之谦同治丙寅（1866年）写赠好友傅节子，此图构思精妙，于传统贺颂题材中饶见新意，将传统没骨画法与“扬州八怪”的写意法相结合，用富有金石意味的线条勾勒，使画面呈现出粗纹厚重而妙趣横生的美感。傅节子，字茂臣，号节子，北京人，与魏锡曾同官福建，故亦交好于赵之谦，酷爱金石书画碑拓，赵之谦为之刻印十七方，书画精品亦多所赠，此其一也。
山茶湖石 设色纸本
款识：质文二兄大人雅属，赵之谦。钤印：赵之谦印
此幅写湖石如虎，山茶与蜡梅掩映其后，黄白灿然，映衬得巨石越发显得厚重浑朴。用笔纵横苍郁，与画境相合。赵氏在当时影响不小，吴昌硕、任伯年及后之陈师曾等都得其沾溉，海派画坛由之而崛起画坛。所谓开风气之先，此图可作一证。质文姓黄，曾游幕于湘军。此图未书年款，然从画风及款字看，当是其晚年在江西任知县时应黄质文之请而作。
冷香图 设色纸本 1868年作
款识：同治戊辰（1868年），撝叔赵之谦作于都门客次。钤印：赵之谦印
赵之谦于同治六年（1867）九月下旬自上海取道入京。抵埠后，于翌年第三次应礼部试，不第，但仍留居京师，与友论金石碑版，又应朋辈写画，产量颇丰，多幅花卉四屏巨制皆完成于这段期间。本幅取篆隶法入画，设色“以赭和墨为之，乃冬心创格”，其用笔老辣，线条顿挫起伏，极具节奏感，浑朴沉厚，气息奇古，属其笔下写梅之精者。
紫藤垂罽珥 设色纸本
款识：紫藤垂罽珥。撝叔。钤印：赵撝叔
此轴以重湿墨写藤蔓，纵笔直下，一气呵成。花叶皆平涂，干净利落，笔触分明。这种平而不平的用色用墨方法，使画面显得宁静安祥，大气而有古意。写意画派中刻意追求这种平面效果的始自明代陈道复，使奔放的笔致融和在平淡雅逸的色墨情调之中。赵之谦深知这种古朴单纯的大雅之道，刻意追求，遂入神逸之品。稍后陈师曾、齐白石、潘天寿等，亦每有悟人，庸工难领其妙。
傅公延年 设色纸本
风荷图 立轴
大富贵亦寿考 1883年作
菊石图
杞菊延年 设色纸本
款识：杞鞠延年。撝叔作。钤印：赵之谦印
赵之谦的花鸟画把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合。特别是汲取李复堂（鳝）小写意的手法，以“南田”设色出之。将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。运用各体字体题款，长于诗文韵语，这也是他高出其他清末画家，成为绘画巨匠的一个重要因素。他是诗书画印有机结合的典范。以上海为中心的艺术家们，特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的流派—海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”事实上，赵之谦的影响不只限于海上，肖俊贤、陈师曾等北派巨匠们也一样受过他的影响。
墨芍药
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