张 军
张军艺术简历
张军，笔名：张君 。山东济宁人。 济宁学院美术系教师，油画家。
1987年毕业于济宁学院美术系
1997年毕业于山东师范大学美术系
社会兼职：山东省西美美术馆馆长，山东省济宁市油画艺术委员会副主席。中国美术家协会山东分会会员，山东书画学会协会理事，山东油画学会会员。
1987.9毕业于济宁学院美术系1987.-2000年工作于山东济宁艺术学校美术专业，副主任。1997.9毕业于山东师范大学美术系2000至今工作于山东济宁学院美术系。
2001.1山东省美协山东画院举办的山东省首届写生作品展中油画作品《海平线礁石》获三等奖。
2001.3油画作品《黄布.号》素描作品《肖像两幅》入选国家级刊物《中国写生作品集》。并被《中国写生作品集》授予优秀艺术家称号。
2002.5油画作品《春天》入选纪念毛泽东“在延安文艺座谈会上的讲话”发表60周年全国美术作品展获优秀奖。
2002.5油画作品《大风景NO.3》获“体验与试验—第二届山东小幅油画展”并入选北京国际艺苑美术馆展获“优秀奖”。
2004.7油画作品《鱼》在《第十届全国美展山东作品展》中获优秀奖。
2004.11油画作品《静物》在山东省艺术院校专业技能大赛获一等奖。同年，指导的学生荣获“金奖”，个人获得“指导教师奖”。
2008.12抽象表现油画作品《2008.5.12中国汶川》入选“纪念改革开放30周年及经验与实验----2008山东油画展”。
2008.12多幅作品作品入选中国虚拟博物馆举办2008年第二届21ART.CN全国艺术家联展。并获最佳人气奖。
2009.9论文《具象表现》及油画三幅入选《中国艺术经典收藏》。
2009.9论文《非主流绘画》及油画三幅2009.9入选《中国艺术经典收藏》。
2010.8油画作品8幅入选中华人民共和国文化部主管《艺术教育》。
2013.9油画作品《八大关别墅》入选中华人民共和国第十届艺术节山东省山东省备选作品展。获铜奖。
2013.10油画作品《八大关别墅》入选中华人民共和国第十届艺术节全国优秀作品展。
2013.10油画作品《八大关别墅》入选文化部出版的《中华人民共和国第十届艺术节全国优秀作品展画集》。同年，该作品被山东省美术馆以永久收藏。
静由心生
——关于张军的绘画艺术
杨大伟 | 文
所谓“境由心生”，“心”是“境”的主宰，“境”是“心”的升华。
从张军近期的作品看，意象性因素呈现上升的趋向，占据画面主导地位的常常是物象的一种姿态。个人之见，张军似乎更适合不受任何物象的规范和束缚，更适于在画布上恣意挥洒。画家对诸多物象的描绘，仅仅是为作品的发生获得一个理由，为每一次的挥洒找到一个原点；出现在画面上的物象均不是他特别在意的描绘目标，而只是展现了绘画本体所需要借助或习惯于借助的一个对象，其不在对象本身而在绘画本身，即所谓“借题发挥”而已。这也是以再现客体为第一要义的艺术态度。张军绘画中被描述的物象，似乎成为他情感浓重的游弋之地，像水面上存在的挥之不去的一层云雾，却内含着一种自由气息。这也许是他下意识认同的空间寓言，即自我的实现或许是通过浮于表面的景象才能感知到内在的精神。
《2008.5.18 中国汶川》
当下，更多画家醉心于画布上观念的表达、技巧或材料。这种创作方式所带来的结果无疑只会让艺术与现实生活渐行渐远。而写生则在现场获取了充分的信息，阳光、季节所带来的光色变化；风景、物象所引发的情感冲动；即使是微妙的因素也会令画面的意味大为提升。客观景象经过画家心灵的禀赋建构了新的视觉结构，山水、植物、建筑呈现出鲜活的姿态。借此，张军对自然生态的写生是他画面里始终延续着的情愫。在幽深静谧的皖南、在残损斑驳的古镇、在纯朴的沂蒙山、太行山，这种传统一直都在。他用色彩冲破了形的束缚，表现出景物的意境。画面中不再是记录与描摹，而是在自由的氛围中锁定最能承载自我情感的物象，将内心感受赋予其中，借此展现那瑰丽而不浮艳、飘逸而不浅显、奔放而不粗泛的审美意蕴和视觉效果。他把真切的视觉感受和心灵的悸动全部物化为艺术的形象，并赋予其意象的美感价值和写意的精神。在他的艺术创作旅途中，他经历着“生”与“熟”的博弈以及“师自然”到“心自然”的愉悦。因为这些作品融入了画家虔诚的艺术态度和专注的绘画热情，寄托了他遨游于自然与平凡生活之间的真挚情怀。
《大风景之一》
《大风景之二》
《大风景之三》
张军绘画中的另外的一个特质就是追求写意性及不确定性。观张军的画面会觉得色彩变化非常敏感微妙，那些纯形式的形状不是浮在画面上的物质形式。它们凝聚着某种可以体味但是又难以言说的精神性，它可能来自于一种极端的个人经验，是画家和画布以及颜料之间的互动，或者是对现实参照物的感悟，再现。张军的绘画显然游动于意向和写实之间。所以，画家那极端“形式化”的绘画其实没有形式，因为一幅画的形式，无论是几何的、写意的都是由特定的“此在”关系所决定，形式不是被概念所规定的，形而上是运动的，不是静止的。不确定性不是放任和无序，而是解脱和自由，是通向形而上的开放性和可能性。所以，不确定性构成了审美表现的无限性。不确定性可以把东方传统美学和当代后结构主义的成果进行整合。实际上这种不确定性可以从中国古代艺术理论的基本原理中看到雏形。中国传统艺术试图把理、识和形融和为一体。这种传统不但需要个人审美经验的参与，更需要理、识和形的全面整合能力。它不是静止、机械的逻辑，是运动的、人性化的审美形态。
《大洼印象-1》
《大洼印象-2》
细腻的心境描绘，因宁静而致远，因单纯而丰富，因婉约而隽永，在人与物与景的浑然天成中，体现出画家无尽的遐想和难以言表的忧思。此时，张军画作中剔除往日的沉重，在充满纷扰与喧嚣的尘世中，这种宁静幽雅的艺术便格外具有魅力。张军作品的创造，是偏重情感的流露与理想世界的憧憬。固此形成了“境由心生”的艺术范式；他重的是“心境”，轻的是“物境”。若以中国传统的艺术观来衡量，张军的绘画是“造境”，而不是“做境”，其区别就在于一是合乎自然的，一是“邻于理想”的。
《徽派建筑印象1》
《徽派建筑印象2》
《徽派建筑印象3》
《徽派建筑印象4》
画家张军遵循“夺造化而移精神遐想”的原则，力求创作出有自己特色的作品。从他绘画中寻觅生活的诗意到对自然生命意识的观照，他走过了一条艰辛之路。凭着对绘画艺术的执著，取得了一定的成果。在他的绘画中，无论是形式还是内容，无不彰显出他内心世界的明朗与豁达。当画家在自然中直面生活并与物象进行心灵对话时，他已完成了画家从物象到境象的艺术转换。
《大香蕉》
《红色莲蓬》
《静物-瓶花》
《青岛八大关别墅》
《秋荷2》
《隋代古塔》
《鱼》
《老屋1》
《老屋2》
《泰山冰凌》
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