山水画的语言——皴法

好文章离不开“语言”的成功运用，各种不同的皴法，是中国山水画的语言。

李可染先生说：我们这代画家，书法和笔墨的功夫，还远远赶不上我们的前辈。笔墨功力差，往往使画面软弱无力，又削弱了中国画的特色。又说：我国历代画家和书法家，在长期实践中为我们留下极其丰富的宝贵遗产，我们必须珍惜，必须借鉴，必须学习。（见李可染画论）

贺天健先生说：中国的山水画，最重皴法。没有了勾框和皴斩，就等于不要了“骨法用笔”。（见学画山水过程自述）

重视皴法的笔墨技巧的学习、锤炼，是老一代画家的共识。这本是基本的常识，例如打乒乓球、表演魔术，离开技术，您根本别玩儿。可书画却不然，偏有反对技术的理论以及这一理论指导下的实践。宁砥中老师70岁后，还常常端坐写楷书，有人见了问：这么大岁数了，还练字儿哪？老师对我说，你看，他们这么说！老师还聊起一件事：天津有位书画爱好者喜爱老师的画，见了即复制学习，托了好些人来说，想拜师。先生不允。我问为什么，先生说：我还不知道跟谁学去呢！回忆往事，不胜感慨。古贤说，学不可以已。又说，君子之学，死而后已。有几人实践这话呢！去年有个画展，马继忠老师有作品参加，我以为马老笔墨功夫在展品中特为杰出，然主办者并不看好。我问，被告之是美术学院老师评的。呜呼，老师如此，学生可忧矣。

自写了博文《学不可以已——庚寅检点》后，翻出《黎雄才山水画谱中篇山石》，作为范本，杜门谢客，平心静气下一番“吊嗓子”的功夫（启功先生有吊嗓子说）。通临一遍，历时二月，对黎先生画论的理解，自觉稍有进步。

黎先生云：

——古人谓画石秘法无多，请以一字金针相告曰：活。所谓活，即指用笔宜活，活能转。不活不转谓之板。活忌太圆，板忌方，要一笔须有数顿，矫若游龙，并具有磊落雄壮气概。

——画石须运用不同之笔法，而用墨不需浓淡，只有干湿、转折、轻重，而能分其层次、空间、体面。在此基础上，略以淡墨浑染，则层次更分明矣。

——画石之法，有以一笔蘸墨，掌握含墨之浓淡多少，一气呵成之。笔之粗者、浓者，宜用于阴面；淡者、干者，用于阳面。但此其大概而已，须意会之。浑沦包破碎，为画石之诀也。

囊年从宁砥中老师学习溥心畬山水画法时，老师告之曰：

——中锋有劲儿，侧锋有味儿。中锋过多则板，侧锋过多则软。

嘱咐我好好琢磨此话。

《黎雄才山水画谱中篇山石》临后，为检讨所得，临周思聪儿戏图三帧。周把山水画的皴擦之笔，成功地施之人物，大大丰富了人物画的表现手段，这是我从前不能措手的。强为之，以验皴法学习效果。

三帧所用之纸，为李瑞雯先生数年前所赠，画芯直径仅10公分，又系生纸，故一直踌躇未能落笔，今画之，觉似可。就正方家。