1. 铜版画的种类
正如木版是凸版的典型版材一样，铜板则是凹版术的典型版材。当然，作为版材，铜板也可用作凸版和综合版（Collograph)。特别是自德国人罗.内斯（ R.Nesch)最早应用金属综合版以来，这种对版材的综合运用，更日见盛兴。
图237珂勒惠支《自写》蚀刻 图238直刻法与蚀刻法之区别
铜版画，在经历了三个多世纪后，现虽己退出了往昔曾发挥过巨大作用的印刷业的行列，但它作为版画艺术的媒介，仍为版画家们所继承。在经过无数工匠、艺术家们的不断努力和改进，这种凹版术，大体可分为直刻法和蚀刻法两大类。现列表于下:
2、铜版画的技法
A.干刻法一Dry Point: 它与蚀刻相比较，蚀刻须与酸液和水打交道，而干刻却不用， 故而名之。它的 制作为：取大小适合的铜版(或鋅版等别的金属版) 一块，用銼刀将版子四边銼成450斜边( 以免上机印画时 压破印纸)， 然后版面用去污粉擦洗光洁后， 即可复稿刻作。复稿的办法，一般与木版的同， 也要注意画稿的 正反效果。用作刻具一般以钢制的尖笔和尖刀等(图239)。用尖笔干刻时，笔在版面上划行如犁犁田。铜屑往线的两侧或一侧翻起。上墨时线沟中与翻起的铜刺旁都会有油墨附着(见238图)，故干刻铜版的线条，较雕凹线铜版的浑厚。线条的浓淡，调子的深浅，随笔力的轻重而定。笔力重，笔道凹陷深，因而着墨也多，反之，凹陷浅， 着墨也就少， 在刻作时， 可随时用稀油墨擦入凹线内， 以观看刻出的效果。
B.雕凹线法一Engraving: 基本上与干刻法同，只是刻具多用雕刀(如图239) 而不用铁笔等。在刻作时，如雕刀刻木口木版，有铜屑被刻掉， 凹线两侧没有如干刻时有铜刺突起， 因而压出来的线较光洁。
C.磨刮法一Mezzotint: 也有译称“麻地刻”、“蓖齿版”等， 现时多取其音译为“美柔汀”。其制作的 大体过程为: 用一种“摇刀（rocker)”像斧子，弧形刀口带有无数微细凹凸的栉齿，（见图240)，在光洁的铜版面上均匀地摇刻上细点刻痕(如誉印的鋼版刻面和銼刀的面)，此版着墨后施印，呈柔美黑绒效果，以后用 这块有均匀刻痕的版，用磨刀和刮刀按明暗层次，以先暗后亮的顺序磨弱或刮去细痕，以呈现明暗变化和高光，类似在黑纸上用白色绘画的手法。它极宜制作调子细微的版画(彩图229)。此法为十七世纪荷兰人赛金(Siegen 1609 -1682)所发明，早先只是一种复制名画和肖像的铜版印刷术，有一个多世纪，一直未被艺术家所重视。现多将此法与蚀刻等方法结合，使其更有趣味和有表现力。
D. 硬地蚀刻法一Etching：此法为蚀刻法之基本。即在铜版腐蚀刻前，在版面上先薄薄的涂一层抗酸的蜡膜。这种蜡膜冷却凝固后，比用掺有羊脂(或凡士林、机油) 的蜡膜作地的要硬，故有硬地和软地之分。其制作顺序为:
制硬地子一一起稿一一刻版一一酸蚀一一压印一一铜版画
制硬地方法: 制硬地前，铜版四边也须用挫刀挫成45度斜边， 并用木炭磨光: 用擦铜油擦亮:再用鋅氧粉、阿莫尼亚或酒精除去版面油污；以流水冲洗，烤干后才可上防腐蜡地，否则地子着版不牢。其一般方法为: 将洗净的金属版，置于可调温的电炉上烘热，然后拿块状的防腐蜡涂抹于版面上，并以绢包或皮滚筒将防腐蜡弄匀，待版面冒烟即止。此时版面上均匀地附了一层薄膜，冷却后即可用铁笔刻作。也有人在刻作前在防腐蜡膜上用蜡烛熏上黑烟，使在刻划时，针迹清晰易辩。若欲得流质防腐蜡地，则可将固体防腐蜡(或沥青)溶于汽油或松节油或甲苯中，即可得流质蜡地。流质防腐蜡在倒入版面后，应上下左右反复将流质防腐蜡搪均匀(或用笔刷刷)，并把多余的倒回瓶内，可备下次再用。这时版子应平放待稍干后，即面壁斜依，直至干透(或置于电炉上烤干)。
图239銅版画之刻具 图240美柔汀摇刀刻作示图
除上面提到的防腐剂外，近来国外还利用大张的透明塑料胶带，粘贴于铜版表面，用作防腐蚀隔膜，十分方便。(图241)
在防腐蜡地子上起稿，一般用6B铅笔或用毛笔蘸白粉，在上简略地画个大轮廓，就可刻作。
刻版时，刻针的运用如同握铅笔，但应稍竖和着力。每笔下去只须将蜡地子刻去就行，因为线的粗细浓淡不决定针笔的用力大小，而是随腐蚀的时间长短而定。有误刻时，可用防腐蜡液涂去。
版子刻好后，在入酸液槽内蚀刻时，须将版子的背面和四边涂严防腐蚀剂(俗称红粉)，待干后即可进酸蚀。腐蚀液一般为硝酸和盐酸(荷兰酸)，腐蚀的程度和快慢，随酸的浓度及腐蚀的时间而定。因而除刻作的技巧外，在腐蚀时控制那些影响画面效果的因素，也是十分必要的。(图241)
硬地蚀刻法步骤
E. 软地蚀刻法:
其制作步骤与上法同。地子的软硬程度是与在硬防腐蜡内掺入的羊油(或凡士林、机油) 成正比，多则软， 少则硬(一般以对半的比例为好)。在烘热的版面上涂软地时， 须稍厚。
版子作好软地以后，便可置一纸于版上，用铅笔或圆珠笔，在纸上按稿作画。这样，凡笔道所及其纸背均密着软地， 掀纸后即可见露铜面的图像。浸入酸液中腐蚀， 便可得所需的凹线。这里须注意的是， 纸的厚薄、 质地的差异以及笔尖的粗细和用笔的轻重， 都会影响画面的效果。
软地蚀刻，还有个显著的特点是:可以在软地上压印出各种实物纹样，经腐蚀即可压印出铜版实物版画。 (参见实物版画)
F. 糖水蚀刻法:
又名起地蚀刻法(Lift ground etching)，因此法以糖水为媒介，故而得名。此法的原理与独幅版画胶水漏版画类似。其方法为:将糖水加阿拉伯树胶加热后，用笔蘸此液在版上作画，画毕待干后，用防腐剂涂布整个版面。防腐剂干后即将版子浸入温水中，不久用糖水画过的部分即会举破防腐膜，露出铜面来。然后以飞尘法将露出的铜面蒙上细点，最后进行蚀刻。这样制作出来的铜版画，有水墨画的韵味。
G.飞尘蚀刻法
(又名细点蚀刻法Aquatint)其制作原理是将防蚀粉末(如松香粉等)撒布在版面上，使 成一层细点防腐层， 腐蚀后版面便形成一片细点。
飞尘法有二:一是手撤。即将松香粉末装入大口小瓶内，并将瓶口用绸布(或旧尼龙丝袜) 蒙住扎紧，( 作筛子用)，然后倒置在版面上轻轻筛动，视粉末均细程度，适可而止。接着在此版下加热，控制好温度，当这 些粉末变成透明小泡固定在版面上时，便可入酸液腐蚀。二是机械飞尘法。即以飞尘箱布尘(如图242)，飞尘箱内部有一中隔，可以抽动。当电扇鼓风，箱底的松香粉末如烟雾飞扬箱内时，即关电扇，并随即将研磨洗净后的铜版放入抽屉隔层内，让版面接受下掉的粉末。约二、三分钟后，松香粉便会均匀地落满版面。( 加热版面与上法同)。最后入酸液腐蚀。另外还有一种用砂皮在己涂过硬地子的版面上压出细点子，然后进行腐蚀，也可得相同的效果。
目前国外也有直接用喷枪往版面上喷漆，也能有松香飞尘之效果。且油漆无须加热，再加上采用孔版术，则是个简便有效的办法。
一般飞尘法多与别的蚀刻法拼用。如有与糖水法结合，则可得有水墨韵味的铜版;有以硬地蚀刻法蚀刻线条，和以飞尘法蚀刻调子的结合；也有用飞尘法蚀刻成的细点版面，采用“美柔汀”法来制作版画。但一般最多的还是用飞尘法来进行铜版画的套色，因为光滑铜面不易附着色块，只有将要套色的面作过飞尘蚀刻后，才能着墨色。铜版画的套色法和别的版种大致相同，此略。
H. 蚀刻凸版法:
此法正好与一般的蚀刻相反，不被蚀刻部分是着墨的形象。具体作法，是以毛笔蘸防腐 液直接在版面上绘画，干后入酸液腐蚀之。即得如同木版画的凸版效果，印刷也与木版画同。最早使用此术的是十八世纪晚期英国版画家威·布莱克（W Blake， 1757-1827)。（ 图52)
I. 照相蚀刻法:
它是照相术在蚀刻铜版中的应用。此法最早始于十九世纪六十年代，以后逐渐发展成现代的印刷技术。(详见版画照相制版术一节。)
J. 铜版综合版:
又名金属拼贴版画（Metal Collage)，在版面上除了采用凹版的技法外，还运用各种金属丝、片、网等，剪成各种形体，焊接到版面上，使造成各个凸面。然后着墨，凹凸部分一起印刷。这种技法最早出自30年代从纳粹德国逃往挪威的罗尔夫·内斯C Rolf Nesch)。以后逐渐风靡于西方版画界。这种版画术， 打破了凹、凸版的界线， 开拓了版画的新领域。
3. 铜版画的印刷
一般凹版的印刷，均须使用版画压力机。压力机有电动的和手摇的。(图241一16)
油墨须用凹版油墨，比一般平版印刷油墨稍硬。也可用各种色粉调熬过的亚麻仁油自制。
版上着墨，一般用沙布卷按图所示将墨抹于加热的版面上(图241- 12 - 13)，并用力将油墨挤压进凹线内。待整版均匀的抹遍冷却后，用干净的纱布将版面多余的油墨擦去，并视画面效果，适当保留版面上部分淡淡的灰色。压印前还须将版子四斜边擦干净，以免影响画面美观。
印纸:一般以厚实的卡纸较宜。在压印前，应预先将纸浸水弄潮，并夹在玻璃板间待用。为的是使纸变软，通过压力时， 可将纸压入凹线内吸出油墨。
压印: 上述准备工作完毕后，即可上机压印。如何压印，请参见压印略图。(图247)
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