老友们，周五好
这期咱们继续讲短篇小说的故事核心，文笔，结尾
上期咱们谈了如何让短篇小说具有思想性
这期咱们谈一谈如何让短篇小说具有可读性
小涵认为让小说具备可读性做到三点即可：故事好看，情感真挚，文笔优美
转折
欧亨利，契诃夫，星新一都是写短篇故事的大师，他们的小说都非常好看
总结起来无非是两个字——转折
他们故事的结尾常常出人意料，但又让读者觉得这些都在情理之中
读者不会有上当的感觉，反而觉得有趣好玩
写好转折重点要求作者做好两点：埋伏笔和脑洞大
埋伏笔小涵也不多说了，大家都懂，就是你在第一幕场景描写里写房间上挂着一把猎枪，在此后几幕里猎枪必须出场，派上用堂。否则你花费笔墨写枪干嘛？
还有如果后几幕里有人要在房间里情绪失控开枪打死某人，你前文没有埋猎枪这个伏笔，读者会觉得莫名其妙，埋好伏笔在后文必须用上
脑洞大要求大家有丰富的想象力，善于联想，发散性思维正是很多人所缺失的
大多数小说情节单薄，故事俗套，人物脸谱化，原因就是作者思维单一，想象力不够
这里小涵说一说我灵感的来源吧
多读书，我曾看过这样一个故事，讲的是两个劫匪开车去加油，加油站员工絮絮叨叨，工作磨蹭，劫匪们一气之下，把加油站给洗劫了，这是源文本
用心观察生活，一次坐火车回家，我对面是位20多的小姐姐，她是警校的学生，暑假在亲戚家的店里帮忙，刚开始手忙脚乱做不好事情
看新闻，我记得自己之前看过这种新闻，绑匪强迫人质协同犯罪，这样人质更不得不听命于坏人了
联想：这三个故事连起来，就是一个崭新的故事
一个绑匪带着人质去加油站加油，加油站只有一名员工，还是警校的女学生，手忙脚乱迟迟加不上油
绑匪又气又急（后有追兵），给人质一把玩具手枪，命令他协同自己洗劫加油站
这时候加油站的电视开始播报一起新的犯罪新闻，某某（大人物）遭绑架。亲属不理会绑匪要求，主动报警（为争财产，巴不得绑匪撕票，大人物挂掉）……
这个故事怎么样？是不是好玩又有趣？
两种方法
世间小说那么多，大部分小说并没有那么多的转折和脑洞，也能收获不少读者
小涵再说一说写短篇小说的两种方法
第一种，小说人物有强烈的目标，故事核心是主人公遇到困难解决困难，得到成长，完成目标
我们小时候看的很多童话故事就是按这个套路完成的
比方说小红帽的故事，小红帽是主人公，他的目标是到奶奶家见奶奶
妈妈帮小红帽准备行李，提供路线信息，她是信息提供者和情节推动者
小红帽的困难是一路上危机重重，她如何才能安全到达奶奶家
大灰狼是大boss，他阻碍小红帽实现目标，他的目标和小红帽对立，他要吃小红帽，是对立者
工人救了小红帽，协助小红帽战胜大灰狼，他是小红帽的伙伴，是拯救者和关键情节推动者
小红帽成功到达奶奶家，见到奶奶，目标实现
小红帽得到了成长，摆脱父母独立完成了一项挑战，在这条路上收货了友情和勇气
所以，你看小红帽的故事不仅仅是战胜大灰狼顺利见到奶奶这么简单，它隐含的是劝父母对子女放手，让子女独立的道理
用主人公，目标，情节推动者，对立者，拯救者，关键情节推动者写一篇文
这样的文章可能落入俗套，但好歹情节完整不单薄
第二种，与小说主人公具有强烈的目标性不同，这种小说的故事核心是全文可能连完整的故事情节，人物和目标都没有
你是否想到了意识流小说，说句实在话，这样的小说大多是让作者爽，而不在乎读者爽不爽
小说里常常流露作者的情感，或揭露一种社会现象，对于小白读者来说，可能读起来一头雾水不明所里
拿大师卡佛的著名作品《当我们谈论爱情时我们在谈什么》来说吧，全文就是几个朋友坐在一起各说各话，读者们可能一头雾水，因为他们彼此之间的语言毫无逻辑性和联系性
小说没有目标，没有主人公，没有结尾。其实卡佛小说反映的是一种社会现象，我们看似亲密无间，看似热热闹闹，但每个人都很孤独，我们只是在各说各话，不想试着去理解他人
如果你写小说不为名不为利，无所谓有多少读者，这样的小说想写就去写吧，其实真的还不错
因为你是为自己而写，你可以自由自在无拘无束，忘了所有文学创作套路，即使是流水账也有流水账的价值（某朝小贩的一本流水账现在成了研究那个朝代的著名历史文献）
文笔
再来说文笔
好的文笔就是文字优美不矫情
好的文字既能打动作者自己，又能打动读者
一般的文字打动不了作者，但能打动读者
差的文字是作者自我感动得不行，读者无动于衷
小涵说两点；不要故作玄虚，为优美而优美；少修饰多描写，注意长短句的搭配
这点日本作家就做的很好，你看川端康成的《雪国》，情节很简单，但全文充斥着物哀之美
沈从文的《雪晴》，通篇也很美，你会感到文字是跳动的，如音符如旋律，如诗如歌
写出这样文字的秘诀无他，唯真挚二字，情之所至，文字也就有了灵魂
你有了一定阅历后，你去看那些什么郭敬明，安东尼，张嘉佳，刘同，大冰等人的书，你会觉得矫情得不行
大抵人年少之时，涉世未深，容易被一些飘忽的文字戏弄
当你不处心积虑地想写出优美的文字时，你的文字才可能优美
短篇小说，情节完整，人物靠谱，文笔简练就算是一篇好小说了
再来说一说长短句的搭配吧，这不是字数问题，大家要注意主谓宾和定状补的组成元素数量
长短句的搭配要能突出文字的节奏感，一个段落里有主句和副句，不能有无谓的修饰，所有语句都要起到一定的作用
短篇小说嘛，可不能像网文一样无意义的灌水
这个推荐大家阅读我之前的一篇文章《写出自己的风格》http://dwz.cn/5BAqw3
结尾
我们来说短篇小说的结尾
我们的结尾可以做到戛然而止，给读者留有想象余地，让读者回味无穷，甚至再一次回看全文
这个适用于故事性强，有转折的小说
比方说雅各布斯的神作《猴爪》，这是一个恐怖短篇
讲的是某猴爪能满足主人三个愿望，与此同时，还会带来三场巨大的灾难
某夫妇刚开始不知情，用猴爪许愿，希望得到一笔钱，然后愿望成真了，他们的儿子工作时意外死亡，工厂赔了一笔钱
夫妇又许愿儿子复活，然后半夜里儿子复活了，他来敲门，妻子开门后就晕了过去
丈夫默默地拿起猴爪又开始许愿
故事到此戛然而止，读者回味无穷，我当时就把这篇小说连看了五遍，不停地拍手叫好
悬疑大师斯蒂芬金借用里面的创意写了长篇小说《宠物公墓》
结尾还可以做到调动读者的情绪，让读者读完有一种或欢乐或忧伤的体验
这个适用于文笔优美，故事一般的小说
拿王尔德的《夜莺与玫瑰》来说吧
贫家少年爱上了教授的女儿，教授的女儿说只要他能送自己一朵红玫瑰，她就和他约会
书中的世界里根本不存在红玫瑰这一事物，一只夜莺为了让少年愿望得逞，牺牲自己的生命，用自己的鲜血染红了白玫瑰
少年拿着红玫瑰去求爱，教授的女儿还是拒绝了他，原来她最喜欢的还是华贵的衣服与首饰
少年一气之下，将玫瑰扔在了马路上，一辆马车驶过，夜莺用血染红的玫瑰被碾得粉碎
故事到此结束，读者看完之后，肯定五味杂陈，难受，悲愤，无可言说，读者的情绪已经充分被调动起来了
结语
好的文字永远是以情动人
作者唯有真挚，唯有真诚，才能写出有温度的小说
最后，希望大家忘记以上内容，现在就开始写吧
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