李可染是中国画坛的一代宗师，是二十世纪绘画史上最具变革精神、最具创造性和最具影响力的艺术大师。纵观李可染一生，几乎经历了中国艺术在这个世纪发展过程中的所有转型阶段。在他艺术之路的每一次演变过程中，都贯穿着传统与现代、现代与自我、继承与创新的挑战。齐白石曾称赞他“中国画后代高出上古者在干嘉间，向后高手无多。至同光间，仅有赵之谦，在后只有吴昌硕。缶庐之后约20年，画手如鳞，继缶庐者有李可染”。是帧乃可染先生描绘怀素种蕉学书的故事，这一主题也是先生非常喜爱创作的绘画题材。画中先生把怀素种蕉学书当作高士逸人的轶话故事来表现，笔墨放浪，形象奇古。满纸水气淋漓，浪漫多姿，这幅作品也是这个时期的代表作。怀素被当作是“苦学派”的祖师爷。所以画中所画的怀素，形象虽然颇似鲁智深，但绝无醉眼朦胧之意，而是站立悬臂，秉笔书蕉，一副法度森严的样子。而李可染的这种描绘，就某种意义而言，是对自己学艺经历的一种注脚，即“六经注我”之法，极为高明。这幅李可染先生的逸品画作，其意义在于是李可染先生晚年精神世界的一种生动体现。
款识：绿天庵醉僧书蕉图。怀素字藏真，长沙僧人，唐代大书法家。生平学书精勤，埋笔成冢。寺内广种芭蕉，以蕉叶代纸练字，名所居曰绿天庵。好饮酒，醉后挥毫如骤雨狂风飞舞。因转而法度森然。前人评其草书继承张颠而有所发展，称为以狂代颠。颠张醉素传世书迹自叙诸贴为希世宝。乙丑，可染。
