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都写武侠 金庸和古龙的差别有一个太阳系那么大

喜欢看武侠的人,没有不知道金庸和古龙的。虽然都在写武侠,都在写江湖,但金庸和古龙的差别,在小编看来,有一个太阳系那么大。

用武侠的语言来评价:金庸属于宗师级别,古龙属于绝顶高手。

金庸有儒家学者风范。

古龙更像一名浪子。 这照片很少见,左边是古龙,中间是林青霞,右边是郑少秋。

小编从几个侧面来说说两人的差别:

一、江湖世界

金庸写的江湖是武林世界的大江湖,千奇百怪光怪陆离啥都有,地域范围也是辽阔至极。小编看来,金庸的四大名著《射雕英雄传》《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》体现最为明显。(当然,金庸的其他小说在武侠小说里也非常经典,但在他自己的作品里,小编认为这四部是最好的。金庸的武侠小说,整体水平比一般的武侠小说高出好几个等级。)

《射雕英雄传》从江南写到大漠,从西域写到大理,从华山写到洞庭湖,纵横千万里。江湖世界的人物千差万别:奸恶的、善良的、重情的、见利忘义的、为民族大义的、只为爱情的,基本囊括了能想象到的人物特点。《天龙八部》也是这样:一会丐帮,一会大理,一会少林寺,一会西夏国,这种江湖世界是个真正的大江湖。《笑傲江湖》有五岳剑派、有日月神教、有少林、有武当,《鹿鼎记》更不用说了:天地会、吴三桂、清朝廷、神龙教等多方势力的共同角逐。

金庸的江湖是错综复杂的,是立体式的呈现。

古龙写的江湖在天涯、在民间、在户外,《绝代双骄》《楚留香》《小李飞刀》《陆小凤》都是如此。看起来也都是热热闹闹,其实重要的线索脉络比较简单。古龙小说中的势力山头往往较少,而且几乎不是同时出现。基本上是这个被灭了,下一个才出现。主角一上场,其他的基本上都是配角的成分,主角要占去绝大多数的戏份。经常会偶尔出现一两个高手人物,但经常没两下就挂了,充当路人甲的角色。

古龙的江湖相对单一,是平面式的呈现。

翁美玲饰演的黄蓉,那叫一个万人迷。

二、人物性格

金庸的小说,虽然数量少,但塑造的主要人物多,各有各的特点。郭靖、杨康、黄药师、欧阳锋、一灯、洪七公、乔峰、虚竹、段誉、令狐冲、韦小宝,这些名字一说出来,就知道他们的性格特点都不一样。写女人也是千差万别:黄蓉、小龙女、穆念慈、王语嫣、任盈盈,这些女主角没有重样的。除了漂亮的、机灵的、温柔的,还有丑陋的、笨拙的、泼辣的,多种类型都具备,样样有。

金庸写的人物性格多样,上至王侯贵族,下到普通百姓。人物的武功修炼和性格塑造,都有一个变化过程。从无业屌丝,一步步走来最终长成一代大侠,是金庸的套路。

古龙的小说,虽然数量多,但塑造的主要人物少。陆小凤、楚留香、小鱼儿、花无缺、李寻欢,这几个主角一上场,小说里其他的人物就模糊了。即便这样,楚留香和陆小凤和李寻欢这三个人物特点,还有重样的。塑造的女人角色,基本上只有两种:要么是为了利益出卖色相坏到极点的,要么是柔美可爱好到不行的。古龙笔下的女人,几乎没有丑的,都是大美女,而且都比较机灵。

古龙写的人物性格单一,样式化、脸谱化、同类化严重。主角往往一上来,武功和江湖阅历就已经强大,也不需要修炼武功,反正出场就很牛叉。内心也是一出场就强大,男主角都聪明无比。

黄日华饰演的乔峰,豪气冲天。

三、爱情观念

金庸写的爱情,有凄美的、有离愁的、有哀怨的、有幸福的,郭靖与黄蓉、杨过与小龙女、乔峰与阿朱、段誉与王语嫣、令狐冲与任盈盈、韦小宝与双儿,各不一样。除了主角的爱情,金庸小说中的配角,也都有不同的爱情:李莫愁与陆展元、梅超风与陈玄风、无崖子与李秋水和天山童姥、林平之与岳灵珊,也是各有各的遭遇。金庸写的爱情,能让人为之动容。

古龙写的爱情模式较为单一,基本就是漂亮+坏脾气+由爱生恨,基本都是金庸小说中瑛姑和一灯的类型。古龙写的爱情,还会有为现实利益假装出来的爱情,爱一个人是一件很容的事情,恨一个人也是一件很容易的事情。古龙写的爱情,充满社会现实感。

龚慈恩饰演的程灵素,最有那种味道。

四、友情观念

金庸小说的友情,大多属于精神层面达到一种共通的境界,才会有真正的友情。比如:苗人凤和胡一刀。还有一种友情,是双方敌对阵营产生的友情。《笑傲江湖》里的刘正风和曲洋体现最为明显:他俩是对音乐的共同爱好,达到一个相同的境界,才有了真正的友情。

但是总的来说,金庸所有的小说中,写友情的种类很少。《天龙八部》里乔峰、虚竹、段誉三兄弟的友情,是他小说中少有的一个类型。但这种友情,实际上并不太出彩。

古龙小说的友情,几乎随处可见。楚留香身边有胡铁花,陆小凤身边有花满楼。他的小说所表现出来的情感中,友情占了最大的比重。古龙的生前好友台湾著名作家林清玄先生就曾说过:“古龙的所有小说,最中心的目的是在写朋友的义气;写朋友的两肋插刀;写朋友的赴汤蹈火;写朋友的万死不辞”。

古龙把友情的位置放得比爱情更高。古龙的生前好友兼弟子丁情说:“古龙虽然不能没有女伴,可是他常常会为了朋友,而舍弃他心爱的女人。他总认为女人可以再找,朋友知己却是难寻,怎么可以舍朋友而重女人呢?”古龙的这种对待友情、直接影响了他的创作,反映在他的作品中就是友情高于一切。



万梓良饰演的陆小凤,小编认为是最好的。

五、文字风格

看金庸的小说,初看平淡,细看才有味道。金庸的文字吸收了中国传统古典小说的精髓:文字简练,形神具备。而且看得越多,越有意思。金庸的文字风格,禁得住时间考验,历久弥新。写一件事情,金庸会藏在事情的背后,用中立的文字叙述出来,让读者自己去评判谁好谁坏。

金庸小说中的各种取名,也都很有讲究。诗词歌赋,中国传统古典小说的精华,金庸都用上了。比如,王语嫣来自“语笑嫣然”,郭靖杨康来自“靖康之难”。就连武功的招式也是这样,段誉练的凌波微步就来自《洛神赋》,逍遥派来自庄子的《逍遥游》。东邪西毒南帝北丐中神通,来自中国传统的五行学说:黄药师、欧阳锋、一灯、洪七公、王重阳,这五个人名字中就藏有木、金、火、水、土,金庸的文学素养,有很高的品位。

看古龙的小说,画面感强,阅读快感不够,所以古龙的小说适合用电影表现。古龙的文字,还喜欢用一个哲学家的口吻说话,经常会跳出故事之外,对某件事情评头论足。写一件事情,古龙会直白的借主角的口吻说出来,而且往往说的还是有哲理的话语。比如,“离别,通常是为了相聚。没有离别,怎能有相聚。没有相聚,又怎能有离别?”“真正好的酒,要年代越久才越香,真正好的女人,也要年纪越大才越有味道”

古龙小说中的男主角名字,往往都偏女性化。比如陆小凤、楚留香、花无缺、花满楼、沈胜衣,听这名字,都是往女性方面靠拢。其他方面的取名,也有一些传统文化在其中,但还是较少,没有成体系。



郑少秋饰演的楚留香,那是迷倒了当年多少女孩。

六、故事情节金庸小说的故事情节大部头几乎都是关于成长的故事。金庸的男一号,有的笨,有的残废,有的晕菜,甚至有的连武功都不行。那么多书的成长故事,每个人物的成长史都能写得不一样。郭靖是老实人的成长史,儒家的典型;杨过是原罪的摆脱史,儒家道家兼备;令狐冲是浪子的成长史,道家儒家兼备。最绝的是韦小宝,一个反英雄的成长史。某种意义上,金庸是把成长的使命分发给不同的人物。从乔峰、段誉到郭靖到杨过到张无忌,是一种人格的跨时代成长史。

金庸善于写长篇,善于写大场面故事,经常隔三差五就要开个武林大会,而且大会上各种人物都会轮流登场。故事情节推动小说往前发展,而且变化之快,越看越有味道,长篇故事内容基本不一样,雷同的小情节只有极少数。古龙小说虽然也有不少长篇,但其实都属于短篇和中篇,因为他的小说都是单元系列,由多个单元组成的长篇,只有《绝代双骄》是例外。看《陆小凤》和《楚留香》,其实很多情节设置都雷同,只是换了不同的名字而已。场景也多是三五个人的场面,大的场面也就是三五个人为主。有侦探小说的元素包含其中,虽然是武侠,有时候更像在破案。而且坏人往往是和主人公熟悉的一个人,或者是他身边的一个人。看过几个系列之后,基本上都能猜到谁是真正的坏人。



再看看这张。

七、武功系统金庸的武功系统很完整,内力系统、剑法系统、阵法系统、轻功系统、暗器系统、毒药系统,构成一种完整的武侠世界。招数之间的逻辑联系紧密,很像各种生物各自占据一个生态位。在这个系统里面就有可能最终推导出绝顶高手,可以任何东西都是兵器,比如东方不败的绣花针。随着武功系统的完整,建立起来的就是一个完整的武功世界:内家、外家、剑派、阵法、群殴、神医、用毒、暗器等,啥都有。古龙的武功系统较为残缺,甚至可以说几乎没有,在内力系统的描述上几乎是空白。他往往强调的是“快”。一个“快”确实能解决所有问题,足够快,就能对付所有敌人。但是这样一来,也就取消掉高手过招的乐趣。小李飞刀是飞刀快,楚留香是弹指神通快,沈胜衣是剑快。

古龙小说的人物武功套路没有,经常是像电影剪辑手法,这边手一抖,下一个特写就是对手被解决。

还有这张。。。

八、文学地位 金庸的小说,用历史来写武侠。讲究文学素养、讲究人物内心层面,语言精炼,除了江湖险恶、武林纷争之外,弘扬的是大侠、大义、民族、国家情节。郭靖的“侠之大者为国为民”,乔峰的为了不让契丹攻打大宋愿意自我牺牲,这些都已经突破单纯的江湖武林纷争。金庸小说的矛盾冲突,往往也是重大题材的民族、国家、疆域、文化的冲突,构建的精神层面超出一般的刀光剑影。 古龙的小说,用社会来写武侠。讲究尔虞我诈、讲究江湖险恶,语言直白,弘扬最多的是江湖儿女爱恨情仇。古龙小说的矛盾冲突,大多是爱恨情仇。有些是多管闲事引起,有些是为了利益而产生,有些是为争夺天下第一,最多也只是为武林出头而已。

总的来说,金庸的武侠世界境界更高,入文学史也更正统;古龙的武侠世界江湖险恶,属于民间江湖武林。



所以嘛,小编这样评价:金庸属于宗师级别,古龙属于绝顶高手。

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