喜欢看武侠的人，没有不知道金庸和古龙的。虽然都在写武侠，都在写江湖，但金庸和古龙的差别，在小编看来，有一个太阳系那么大。
用武侠的语言来评价：金庸属于宗师级别，古龙属于绝顶高手。
金庸有儒家学者风范。
古龙更像一名浪子。 这照片很少见，左边是古龙，中间是林青霞，右边是郑少秋。
小编从几个侧面来说说两人的差别：
一、江湖世界
金庸写的江湖是武林世界的大江湖，千奇百怪光怪陆离啥都有，地域范围也是辽阔至极。小编看来，金庸的四大名著《射雕英雄传》《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》体现最为明显。（当然，金庸的其他小说在武侠小说里也非常经典，但在他自己的作品里，小编认为这四部是最好的。金庸的武侠小说，整体水平比一般的武侠小说高出好几个等级。）
《射雕英雄传》从江南写到大漠，从西域写到大理，从华山写到洞庭湖，纵横千万里。江湖世界的人物千差万别：奸恶的、善良的、重情的、见利忘义的、为民族大义的、只为爱情的，基本囊括了能想象到的人物特点。《天龙八部》也是这样：一会丐帮，一会大理，一会少林寺，一会西夏国，这种江湖世界是个真正的大江湖。《笑傲江湖》有五岳剑派、有日月神教、有少林、有武当，《鹿鼎记》更不用说了：天地会、吴三桂、清朝廷、神龙教等多方势力的共同角逐。
金庸的江湖是错综复杂的，是立体式的呈现。
古龙写的江湖在天涯、在民间、在户外，《绝代双骄》《楚留香》《小李飞刀》《陆小凤》都是如此。看起来也都是热热闹闹，其实重要的线索脉络比较简单。古龙小说中的势力山头往往较少，而且几乎不是同时出现。基本上是这个被灭了，下一个才出现。主角一上场，其他的基本上都是配角的成分，主角要占去绝大多数的戏份。经常会偶尔出现一两个高手人物，但经常没两下就挂了，充当路人甲的角色。
古龙的江湖相对单一，是平面式的呈现。
翁美玲饰演的黄蓉，那叫一个万人迷。
二、人物性格
金庸的小说，虽然数量少，但塑造的主要人物多，各有各的特点。郭靖、杨康、黄药师、欧阳锋、一灯、洪七公、乔峰、虚竹、段誉、令狐冲、韦小宝，这些名字一说出来，就知道他们的性格特点都不一样。写女人也是千差万别：黄蓉、小龙女、穆念慈、王语嫣、任盈盈，这些女主角没有重样的。除了漂亮的、机灵的、温柔的，还有丑陋的、笨拙的、泼辣的，多种类型都具备，样样有。
金庸写的人物性格多样，上至王侯贵族，下到普通百姓。人物的武功修炼和性格塑造，都有一个变化过程。从无业屌丝，一步步走来最终长成一代大侠，是金庸的套路。
古龙的小说，虽然数量多，但塑造的主要人物少。陆小凤、楚留香、小鱼儿、花无缺、李寻欢，这几个主角一上场，小说里其他的人物就模糊了。即便这样，楚留香和陆小凤和李寻欢这三个人物特点，还有重样的。塑造的女人角色，基本上只有两种：要么是为了利益出卖色相坏到极点的，要么是柔美可爱好到不行的。古龙笔下的女人，几乎没有丑的，都是大美女，而且都比较机灵。
古龙写的人物性格单一，样式化、脸谱化、同类化严重。主角往往一上来，武功和江湖阅历就已经强大，也不需要修炼武功，反正出场就很牛叉。内心也是一出场就强大，男主角都聪明无比。
黄日华饰演的乔峰，豪气冲天。
三、爱情观念
金庸写的爱情，有凄美的、有离愁的、有哀怨的、有幸福的，郭靖与黄蓉、杨过与小龙女、乔峰与阿朱、段誉与王语嫣、令狐冲与任盈盈、韦小宝与双儿，各不一样。除了主角的爱情，金庸小说中的配角，也都有不同的爱情：李莫愁与陆展元、梅超风与陈玄风、无崖子与李秋水和天山童姥、林平之与岳灵珊，也是各有各的遭遇。金庸写的爱情，能让人为之动容。
古龙写的爱情模式较为单一，基本就是漂亮+坏脾气+由爱生恨，基本都是金庸小说中瑛姑和一灯的类型。古龙写的爱情，还会有为现实利益假装出来的爱情，爱一个人是一件很容的事情，恨一个人也是一件很容易的事情。古龙写的爱情，充满社会现实感。
龚慈恩饰演的程灵素，最有那种味道。
四、友情观念
金庸小说的友情，大多属于精神层面达到一种共通的境界，才会有真正的友情。比如：苗人凤和胡一刀。还有一种友情，是双方敌对阵营产生的友情。《笑傲江湖》里的刘正风和曲洋体现最为明显：他俩是对音乐的共同爱好，达到一个相同的境界，才有了真正的友情。
但是总的来说，金庸所有的小说中，写友情的种类很少。《天龙八部》里乔峰、虚竹、段誉三兄弟的友情，是他小说中少有的一个类型。但这种友情，实际上并不太出彩。
古龙小说的友情，几乎随处可见。楚留香身边有胡铁花，陆小凤身边有花满楼。他的小说所表现出来的情感中，友情占了最大的比重。古龙的生前好友台湾著名作家林清玄先生就曾说过：“古龙的所有小说，最中心的目的是在写朋友的义气；写朋友的两肋插刀；写朋友的赴汤蹈火；写朋友的万死不辞”。
古龙把友情的位置放得比爱情更高。古龙的生前好友兼弟子丁情说：“古龙虽然不能没有女伴，可是他常常会为了朋友，而舍弃他心爱的女人。他总认为女人可以再找，朋友知己却是难寻，怎么可以舍朋友而重女人呢？”古龙的这种对待友情、直接影响了他的创作，反映在他的作品中就是友情高于一切。
万梓良饰演的陆小凤，小编认为是最好的。
五、文字风格
看金庸的小说，初看平淡，细看才有味道。金庸的文字吸收了中国传统古典小说的精髓：文字简练，形神具备。而且看得越多，越有意思。金庸的文字风格，禁得住时间考验，历久弥新。写一件事情，金庸会藏在事情的背后，用中立的文字叙述出来，让读者自己去评判谁好谁坏。
金庸小说中的各种取名，也都很有讲究。诗词歌赋，中国传统古典小说的精华，金庸都用上了。比如，王语嫣来自“语笑嫣然”，郭靖杨康来自“靖康之难”。就连武功的招式也是这样，段誉练的凌波微步就来自《洛神赋》，逍遥派来自庄子的《逍遥游》。东邪西毒南帝北丐中神通，来自中国传统的五行学说：黄药师、欧阳锋、一灯、洪七公、王重阳，这五个人名字中就藏有木、金、火、水、土，金庸的文学素养，有很高的品位。
看古龙的小说，画面感强，阅读快感不够，所以古龙的小说适合用电影表现。古龙的文字，还喜欢用一个哲学家的口吻说话，经常会跳出故事之外，对某件事情评头论足。写一件事情，古龙会直白的借主角的口吻说出来，而且往往说的还是有哲理的话语。比如，“离别，通常是为了相聚。没有离别，怎能有相聚。没有相聚，又怎能有离别？”“真正好的酒，要年代越久才越香，真正好的女人，也要年纪越大才越有味道”
古龙小说中的男主角名字，往往都偏女性化。比如陆小凤、楚留香、花无缺、花满楼、沈胜衣，听这名字，都是往女性方面靠拢。其他方面的取名，也有一些传统文化在其中，但还是较少，没有成体系。
郑少秋饰演的楚留香，那是迷倒了当年多少女孩。
六、故事情节金庸小说的故事情节大部头几乎都是关于成长的故事。金庸的男一号，有的笨，有的残废，有的晕菜，甚至有的连武功都不行。那么多书的成长故事，每个人物的成长史都能写得不一样。郭靖是老实人的成长史，儒家的典型；杨过是原罪的摆脱史，儒家道家兼备；令狐冲是浪子的成长史，道家儒家兼备。最绝的是韦小宝，一个反英雄的成长史。某种意义上，金庸是把成长的使命分发给不同的人物。从乔峰、段誉到郭靖到杨过到张无忌，是一种人格的跨时代成长史。
金庸善于写长篇，善于写大场面故事，经常隔三差五就要开个武林大会，而且大会上各种人物都会轮流登场。故事情节推动小说往前发展，而且变化之快，越看越有味道，长篇故事内容基本不一样，雷同的小情节只有极少数。古龙小说虽然也有不少长篇，但其实都属于短篇和中篇，因为他的小说都是单元系列，由多个单元组成的长篇，只有《绝代双骄》是例外。看《陆小凤》和《楚留香》，其实很多情节设置都雷同，只是换了不同的名字而已。场景也多是三五个人的场面，大的场面也就是三五个人为主。有侦探小说的元素包含其中，虽然是武侠，有时候更像在破案。而且坏人往往是和主人公熟悉的一个人，或者是他身边的一个人。看过几个系列之后，基本上都能猜到谁是真正的坏人。
再看看这张。
七、武功系统金庸的武功系统很完整，内力系统、剑法系统、阵法系统、轻功系统、暗器系统、毒药系统，构成一种完整的武侠世界。招数之间的逻辑联系紧密，很像各种生物各自占据一个生态位。在这个系统里面就有可能最终推导出绝顶高手，可以任何东西都是兵器，比如东方不败的绣花针。随着武功系统的完整，建立起来的就是一个完整的武功世界：内家、外家、剑派、阵法、群殴、神医、用毒、暗器等，啥都有。古龙的武功系统较为残缺，甚至可以说几乎没有，在内力系统的描述上几乎是空白。他往往强调的是“快”。一个“快”确实能解决所有问题，足够快，就能对付所有敌人。但是这样一来，也就取消掉高手过招的乐趣。小李飞刀是飞刀快，楚留香是弹指神通快，沈胜衣是剑快。
古龙小说的人物武功套路没有，经常是像电影剪辑手法，这边手一抖，下一个特写就是对手被解决。
还有这张。。。
八、文学地位 金庸的小说，用历史来写武侠。讲究文学素养、讲究人物内心层面，语言精炼，除了江湖险恶、武林纷争之外，弘扬的是大侠、大义、民族、国家情节。郭靖的“侠之大者为国为民”，乔峰的为了不让契丹攻打大宋愿意自我牺牲，这些都已经突破单纯的江湖武林纷争。金庸小说的矛盾冲突，往往也是重大题材的民族、国家、疆域、文化的冲突，构建的精神层面超出一般的刀光剑影。 古龙的小说，用社会来写武侠。讲究尔虞我诈、讲究江湖险恶，语言直白，弘扬最多的是江湖儿女爱恨情仇。古龙小说的矛盾冲突，大多是爱恨情仇。有些是多管闲事引起，有些是为了利益而产生，有些是为争夺天下第一，最多也只是为武林出头而已。
总的来说，金庸的武侠世界境界更高，入文学史也更正统；古龙的武侠世界江湖险恶，属于民间江湖武林。
所以嘛，小编这样评价：金庸属于宗师级别，古龙属于绝顶高手。
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